நிக்கி மினாஜ் மற்றும் ஒரு அடுக்கு அப்பத்தை? இந்த அரிய படங்கள் ஹிப்-ஹாப்பின் மற்றொரு பக்கத்தைப் பிடிக்கின்றன.

1993 இல் டுபக் ஷகூரின் இந்தப் புகைப்படத்தை டேனி கிளிஞ்ச் எடுத்தார். விக்கி டோபக்கின் புதிய புத்தகமான காண்டாக்ட் ஹை: எ விஷுவல் ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஹிப்-ஹாப்பில் இது மிகவும் நகரும் காட்சிகளில் ஒன்றாகும். (டேனி கிளிஞ்ச்)

விக்கி டோபக்கின் ஹிப்-ஹாப்பின் புதிய காட்சி வரலாற்றின் அறிமுகத்தில், உயர் தொடர்பு, இசைக்கலைஞர் குவெஸ்ட்லோவ் ஒரு ஸ்னாப்ஷாட்டில் கைப்பற்றப்பட்ட மயக்கும் உடனடிக்கு முந்தைய மற்றும் பின்தொடரும் பிளவு வினாடிகளின் மீதான தனது கவர்ச்சியைப் பற்றி எழுதுகிறார். ஒரு சட்டகத்திற்கு வெளியே என்ன இருக்கிறது அல்லது கேமரா கோணத்தை ஒரு டிகிரிக்கு மாற்றினால் படத்தின் கதை எப்படி வியத்தகு முறையில் மாறும் என்பதை அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். புகைப்படக்கலைஞர் ஹென்றி கார்டியர்-ப்ரெஸ்ஸன் தீர்க்கமான தருணம் என்று அழைத்ததை சரியான படம் படம்பிடித்தால், Questlove என்ன அழைக்கப்படலாம் என்பதில் ஆர்வமாக உள்ளார். தீர்மானமற்ற ஒன்றை.

30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஹிப்-ஹாப் இசைக்கலைஞர்களின் வெளியிடப்படாத படங்களைப் பார்க்கும் காண்டாக்ட் ஹையின் மையத்தில் உள்ள புகைப்படங்கள் அவை. ஹிப்-ஹாப்பின் மூலக் கதையின் விவரங்களில் மூழ்கியிருக்கும் நீண்டகாலப் பத்திரிகையாளரான டோபக், புகைப்படக் கலைஞர்கள் தங்களுடைய அலமாரிகளைத் தோண்டி, தூசி படிந்த ஷூப் பெட்டிகளைத் திறந்து, தங்களுடைய பழைய காண்டாக்ட் ஷீட்களை - அந்த முன் டிஜிட்டல் கரடுமுரடான வரைவுகளை எடுக்கச் சொன்னார். டிஜிட்டல் கேமராக்கள் புகைப்படக் கலைஞர்கள் முடிவில்லாத பிரேம்களைப் படமெடுக்க அனுமதிப்பதற்கு முன்பு, கைப்பற்றப்பட்டதை உடனடியாகப் பார்க்கவும், அபூரணப் படத்தை விரைவாக நீக்கவும், அவை படத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன.

அதைச் சரியாகப் பெறுவதற்கு உங்களிடம் 36 ஷாட்கள் மட்டுமே உள்ளன என்று டோபக் சமீபத்திய பேட்டியில் கூறினார், வழக்கமான திரைப்பட ரோலில் உள்ள பிரேம்களின் எண்ணிக்கையை விவரித்தார். திரைப்படத்தை உருவாக்குவது விலை உயர்ந்தது; இருட்டு அறைக்குள் செல்வது விலை உயர்ந்தது.

சிவப்பு மேங் டா காப்ஸ்யூல்கள் அளவு

புத்தகத்தின் தொடர்புத் தாள்களின் தொகுப்பு, புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஒவ்வொரு பிரேமிலும் வைக்கப்பட்டுள்ள கவனிப்பு மற்றும் கருத்தில், அவர்கள் செய்த தவிர்க்க முடியாத தவறுகள் மற்றும் ஒரு தனிப்பட்ட நபரின் பொது நபரை அவர்கள் எவ்வாறு கவர்ந்தார்கள் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது.

உங்கள் ஃபோனில் புகைப்படத்தை உடனடியாகப் பார்க்க முடியாததால், மக்கள் தங்கள் படத்தைக் கட்டுப்படுத்துவது பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை, 46 வயதான டோபக் கூறினார்.

1993 இல் ராப்பர் நாஸ் தனது முதல் ஆல்பமான இல்மாடிக்கில் பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிட்டதை புகைப்படக் கலைஞர் லிசா லியோன் விவரிக்கிறார். அறையில் தெளிவாகத் தெரிந்த அமைதி மற்றும் நோக்கத்தின் குறிப்பிடத்தக்க உணர்வைக் கைப்பற்றுவதே அவரது குறிக்கோளாக இருந்தது. அவள் டோபக்கிடம் சொன்னாள், நான் என் கேமராவை எடுப்பதற்கு முன்பு ஒரு மணிநேரம் வெளியே இருந்தேன் - என்ன நடக்கிறது என்பதை உணர. வெறித்தனமாக ஷூட்டிங்கில் வர லியோன் விரும்பவில்லை. அவள் இருப்புடன் தன் பொருள் வசதியாக இருக்க வேண்டும் என்று அவள் விரும்பினாள். அவள் இருந்ததை அவன் மறக்காமல் இருக்கலாம், ஆனால் இறுதியில் அவள் ஒரு விரோதமான ஊடுருவல் இல்லை என்று அவன் உறுதியாக நம்பலாம்.

லியோன் பார்வையாளருக்கு உண்மையான ஒன்றை நீண்ட, நீடித்த தோற்றத்தைக் கொடுக்க விரும்பினார். புத்தகத்தில் உள்ள மற்ற புகைப்படக் கலைஞர்களைப் போலவே, லியோனும் எப்போதும் நம்பகத்தன்மையை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார் - அதாவது, ஒருவித தெளிவு அல்லது உண்மையை வழங்கும் புகைப்படம். பளபளப்பான பத்திரிகைகள், ஆல்பம் அட்டைகள் மற்றும் விளம்பர ஸ்டில்களின் உலகில், இறுதியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட, தொட்டு, வெளியிடப்பட்ட புகைப்படம் எப்போதும் அந்தத் தரத்தை பூர்த்தி செய்வதில்லை. ஆனால் தொடர்புத் தாளில் எங்கோ, வழக்கமாக ஒரு படம் இருந்தது.

தொடர்பு தாள் பச்சையாக உள்ளது. ஒப்பனையாளர்கள், விளம்பரதாரர்கள், மேலாளர்கள் மற்றும் பிற வகைப்பட்ட கையாளுபவர்களின் கைரேகைகள் இல்லாத விஷயத்தை இது வெளிப்படுத்துகிறது. இன்றைய ஹிப்-ஹாப் ஐகான்கள் மற்றும் புனைவுகளின் புத்தகத்தில் உள்ள பழைய புகைப்படங்கள் மிகவும் வெளிப்படுத்துகின்றன. பாடங்களின் ஆரம்பகால லட்சியத்தைத் தூண்டிய இளமைத் துணிச்சல், ரசிகர்களை விரைவாகக் கவர்ந்த தற்காப்புத் துணிச்சல் மற்றும் இன்னும் வரவிருக்கும் அழுத்தங்கள் மற்றும் கட்டுப்பாடுகளின் கசப்பான அறியாமை ஆகியவற்றை அவை ஆவணப்படுத்துகின்றன. இன்ஸ்டாகிராம் சகாப்தத்திற்கு முன்பே படங்கள் அவற்றைப் பிடிக்கின்றன, இதில் தூய்மையான நேர்மையின் தருணங்கள் அரிதானவை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொது பார்வையில் வாழும் ஒரு வாழ்க்கை ஒரு நிலையான செயல்திறனில் வாழ்கிறது.

எல்லோரும் அந்த அபூரண முழுமையை விரும்புகிறார்கள், டோபக் கூறினார். இது நான்-விழித்தேன்-போன்ற இந்த நோய்க்குறி, அவர் மேலும் கூறினார். வோக்கின் அட்டைப்படத்தில் மேக்கப் இல்லாத பியோனஸ், திரைக்குப் பின்னால் உள்ள ஆவணப்படம் அல்லது ஒருவரின் சொந்த ரியாலிட்டி ஷோ, கச்சேரி-சுற்றுலா என எதுவாக இருந்தாலும், நெருக்கம் மழுப்பலாக உள்ளது. அணியின் இருப்பை நீங்கள் உணராமல் இருக்க முடியாது, டோபக் கூறினார்.

ஆரம்பத்தில், கலைஞர்கள் தொழில்முறை ஒப்பனையாளர்களுடன் வேலை செய்யவில்லை; அவர்கள் புகைப்படங்களில் தங்கள் சொந்த ஆடைகளை அணிந்திருந்தனர். எனவே அவர்களின் சமூகங்களில் உண்மையிலேயே எதையாவது குறிக்கும் லேபிள்களின் உண்மையான உணர்வு உள்ளது. பிராண்ட் அம்பாசிடர்கள் மற்றும் பணம் செலுத்திய தயாரிப்புகள் இடம் பெறவில்லை, கார்ல் கனி மீதான காதல், FUBU மீது பெருமிதம், போலோ ரால்ப் லாரன் மீதான ஆவேசம் மற்றும் டாப்பர் டான் மீதான பக்தி. ஸ்டைலிஸ்டுகள் வெளிவரத் தொடங்கியபோது, ​​அவர்கள் சில நல்ல சில்லறை இணைப்புகளைக் கொண்ட ஃபேஷன் மீது ஒரு கண் கொண்ட நண்பர்களாகவே இருந்தனர்.

இன்று, ஒரு குழு கட்டளையிடுகிறது, ஏதேனும் இருந்தால், கரடுமுரடான விளிம்புகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன; ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட செய்தியை அனுப்பும் ஆடைகளை அணி தேர்ந்தெடுக்கிறது; குழு படத்தை பாதுகாக்கிறது.

மிகவும் பிரபலமான ஹிப்-ஹாப் படங்களில் ஒன்று தங்க கிரீடம் அணிந்த பிக்கி ஸ்மால்ஸ். 1997 இல் பாரோன் க்ளைபோர்னால் எடுக்கப்பட்டது, இது ராப்பரை அரசராகவும், சக்திவாய்ந்தவராகவும், கடினமானவராகவும் சித்தரிக்கிறது. இன்னும், கிரீடம் சற்று வெளியே மையமாக அமைக்கப்பட்டு, அவரது கழுத்தில் ஒரு தடிமனான தங்கச் சங்கிலியுடன், முறைசாரா மற்றும் ஆடம்பரமான தெருவில் உருவப்படத்தின் ஒரு அங்கமும் உள்ளது. பிரபல பி.ஐ.ஜி. முற்றிலும் அணுக முடியாததாகவோ அல்லது அணுக முடியாததாகவோ இல்லை. செய்தி: எச்சரிக்கையுடன் அணுகவும்.

காண்டாக்ட் ஷீட்டில், ராப்பர் சிரிக்கும் ஒரு அவுட்டேக் உள்ளது - உணர்ச்சியின் எரிச்சலூட்டும் குறிப்பு அல்ல, ஆனால் ஒரு முழு, பல் சிரிப்பு. க்ளைபோர்ன் ஒரு போட்டோ ஷூட்டின் திரைக்குப் பின்னால் பார்வையாளர்களைப் பார்க்கவில்லை; அவர் நுணுக்கம் மற்றும் பரிமாணத்தை வழங்குகிறார் - அவரது PR படத்தை விட அதிகமாக இருந்த ஒருவரைப் பற்றிய முழுமையான புரிதல், பதிவு-லேபிள் பேசும் புள்ளிகள், கடினமான ஆளுமை மற்றும், இறுதியில், அவரது இரங்கல்.

மற்றொரு நன்கு அறியப்பட்ட புகைப்படம், சட்டை அணியாத டுபக் ஷாகுர் மற்றும் குண்டர் லைஃப் அவரது உடற்பகுதியில் பச்சை குத்தப்பட்டதைக் காட்டுகிறது. 1993 இல், டேனி கிளிஞ்ச் படத்தைப் பிடித்தபோது, ​​மிகவும் பொதுவான உருவப்படத்திற்கான திட்டம் இருந்தது - ராப்பர் முழுமையாக உடையணிந்து போஸ் கொடுத்தார். ஆனால் ஷகுர் ஒரு ஆடையில் இருந்து மற்றொரு ஆடைக்கு மாறுவதைப் போல கிளிஞ்ச் டாட்டூவைப் பார்த்தார். அவருடைய சட்டையைக் கழற்றும்படி நான் அவரை எப்போதாவது கேட்டிருக்கமாட்டேன் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவரது தக் லைஃப் டாட்டூவை நான் கவனித்தபோது, ​​அது ஒரு சக்திவாய்ந்த உருவமாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும் என்று புத்தகத்தில் கிளிஞ்ச் கூறுகிறார்.

காண்டாக்ட் ஹையில் உள்ள உருவப்படத்தின் இரண்டு பதிப்புகள் இரண்டும் ஷகுர் கேமராவிலிருந்து விலகிப் பார்ப்பதைக் காட்டுகிறது. பொருள் பார்வையாளரிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஷகூரின் உடலை அதன் வலிமை, பாதிப்பு மற்றும் ஆண்மை அனைத்தையும் பரிசோதிக்க பார்வையாளர் விடப்படுகிறார். எதிர்க்கும் இலக்காக அவன் நிற்கிறான். இந்த உருவப்படம் நடிகரின் ஆளுமை அல்லது அவரது பணி அமைப்பை மட்டுமல்ல, அவரது வாழ்க்கையின் முழுப் பாதையையும் குறிக்கிறது.

பல்வேறு புகைப்படக் கலைஞர்களால் பல ஆண்டுகளாக எடுக்கப்பட்ட Jay-Z-ன் படங்கள், பெரிய அபிலாஷைகளைக் கொண்ட ஒரு தற்பெருமை கொண்ட இளம் ராப்பரிலிருந்து, கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகம் ஆகிய இரண்டிலும், புகழ், செல்வம் மற்றும் எதிர்பார்ப்புகளை மீறிய ஒரு மொகலாக அவரது பரிணாம வளர்ச்சியை எடுத்துக்காட்டுகின்றன. 1995 ஆம் ஆண்டில், அவர் பெர்முடா ஷார்ட்ஸ் மற்றும் கேம்ப்ஷர்ட்டை அணிந்திருந்தார் - சில போகா ரேட்டன் ஓய்வு பெற்றவர்களைப் போல - மேலும் ஜமில் ஜிஎஸ் ஒரு லெக்ஸஸின் முன் ஒரு தனிப்பயனாக்கப்பட்ட உரிமத் தகடு மற்றும் கிறிஸ்டல் பாட்டில்களுடன் கண்ணாடியின் மூலம் புகைப்படம் எடுத்தார். அந்த படப்பிடிப்பிலிருந்து வேறு போஸ்கள் உள்ளன - நியூயார்க்கில் உள்ள இரட்டை கோபுரங்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு படகுக்கு முன்னால் - இவை அனைத்தும் பொருள் செல்வத்தை நோக்கிய பயணத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகின்றன. 2007 வாக்கில், ஜே-இசட் ஒரு ஜாஸ் கலைஞரின் பாணியில் கிளிஞ்சால் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது, ஒரு ஜாஸ் கலைஞரின் பாணியில் துப்பும் காவலருக்குப் பின்னால் நிற்கிறது, மைக்ரோஃபோன்கள் பக்கவாட்டில் தொங்குகின்றன, அவரது முகம் ஓரளவு நிழலால் மறைக்கப்பட்டது. கிளிஞ்ச் ஒரு சிந்தனை நடிகரின் படத்தைப் பிடிக்க 12 நிமிடங்கள் மட்டுமே இருந்தது. காணக்கூடிய விலையுயர்ந்த பொருட்கள் எதுவும் இல்லை - மனிதனைத் தவிர வெற்றிக்கான குறிப்பான்கள் எதுவும் இல்லை.

காண்டாக்ட் ஹை முழுவதும் ஜாஸின் பாரம்பரியம் துளிர்க்கிறது. 90 களின் முற்பகுதியில், ஹிப்-ஹாப் நிறைய ஜாஸ்ஸை மாதிரியாகக் கொண்டிருந்தார், டோபக் கூறினார். ப்ளூ நோட் அட்டைகளால் நிறைய புகைப்படக்காரர்கள் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர். அவர்கள் நிறைய ஜாஸ் புகைப்படங்களை ஒப்பீட்டளவில் திரும்பிப் பார்த்தனர்; அவர்கள் நிறைய விஷயங்களைப் பார்த்தார்கள், நகலெடுப்பதற்காக அல்ல, ஆனால் பின்பற்றுவதற்கும் குறிப்பிடுவதற்கும்.

1998 இன் ஹிப்-ஹாப்பில் எ கிரேட் டே ஜாஸ்ஸுக்கு மரியாதை செலுத்துவதற்கான மிகத் தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். கார்டன் பார்க்ஸ் 200 க்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்களை பிரவுன்ஸ்டோனின் முன் சுட்டுக் கொன்றார், இது 1958 ஆம் ஆண்டு ஹார்லெமில் எ கிரேட் டே படத்தின் பின்னணியாக இருந்தது, இதில் புகைப்படக் கலைஞர் ஆர்ட் கேன் 57 ஜாஸ் சிறந்தவர்களை நினைவுகூர்ந்தார்.

இரண்டு படங்களும் பரந்து விரிந்து கிடக்கின்றன, ஆனால் இன்னும் நெருக்கத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகின்றன - பார்வையாளர்கள் நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருக்காக ஒதுக்கப்பட்ட இடத்தில் அனுமதிக்கப்படுவது போல. புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கு, நெருக்கம் என்பது அறையில் யார் இருக்கிறார்கள் என்பது மட்டுமல்ல, அந்த நபர்கள் உளவியல் ரீதியாக இருக்கிறார்களா, பார்வையாளருக்கும் கவனிக்கப்பட்டவருக்கும் இடையே நம்பிக்கை இருக்கிறதா என்பதும் கூட.

புகைப்படக் கலைஞர்கள் தங்கள் பாடங்களுடன் அதிக நேரம் இருக்கும்போது நெருக்கத்தை வெளிப்படுத்துவது எளிதாக இருந்தது. அவர்கள் எவ்வளவு நேரம் தாமதிக்க அனுமதிக்கப்படுகிறார்களோ, ஒருவேளை கவனிப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்யவில்லை, அவர்கள் கலைஞர்களுடன் மிகவும் வசதியாக இருந்தனர். அணுகல் என்பது வெறுமனே யாரோ ஒருவருடன் நேரத்தைச் செலவிடும் விஷயமல்ல; அது அவனுடைய மனிதாபிமானத்தைக் கண்டறிய ஒரு வாய்ப்பாக இருந்தது. நீண்ட காலமாக, மெதுவாக நகரும், அனலாக் உலகில், உறவுகள் பல மணிநேரங்கள் மற்றும் நாட்களில் வளரலாம், நிமிடங்கள் அல்ல. இதன் விளைவாக எடுக்கப்பட்ட புகைப்படம் விஷயத்தின் முழு உண்மையையும் வெளிப்படுத்தாமல் இருக்கலாம், ஆனால் அது நுண்ணறிவை வழங்கியது, பொருள் - அல்லது புராணக்கதைகள் - பகிர்ந்து கொள்ள விரும்புவதைத் தாண்டியது.

டோபக்கின் புத்தகத்திற்கு பங்களித்த பல புகைப்படக் கலைஞர்கள் அவர்கள் ஆவணப்படுத்தும் சமூகத்திலிருந்து வந்தவர்கள். அவர்கள் பயிற்சி பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர்கள் அல்ல என்று அவர் கூறினார். அவர்கள் பணியில் இல்லை. அவர்கள் ஊதியம் பெறவில்லை. அவர்கள் இளமையாக இருந்தனர், அவர்கள் தங்கள் விஷயத்தைப் போலவே இருந்தனர்: கருப்பு மற்றும் பழுப்பு. அவர்கள் ஒரு பரம்பரை உலகத்திலிருந்து வந்தவர்கள் அல்ல.

அவர்கள் ஃப்ரீலான்ஸர்களாக மூலையைச் சுற்றியோ அல்லது தொகுதிக்குக் கீழேயோ இருப்பதைப் படமெடுத்தனர். அவர்கள் பத்திரிகை ரீதியாக புறநிலையாக இருக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் முழுமையாக இருந்தனர்.

நவ., 16ம் தேதி இரவு 7:30 மணிக்கு. கென்னடி சென்டர் டெரஸ் தியேட்டரில், சக் டி மற்றும் இசை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் டிஜே அட்ரியன் லவ்விங் போன்ற விருந்தினர்களுடன் விக்கி டோபக் தனது புதிய புத்தகத்தைப் பற்றிய குழு விவாதத்தில் பங்கேற்பார். டிக்கெட்டுகள் , இதில் காண்டாக்ட் ஹை: எ விஷுவல் ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஹிப்-ஹாப்பின் நகல் அடங்கும். கலந்துரையாடலுக்குப் பிறகு, குழு உறுப்பினர்கள் மாநில கேலரியில் புத்தகங்களில் கையெழுத்திடுவார்கள்.