தி டெம்பஸ்டில் இருந்து அனைவரும் அறிந்த வரி - அவர்கள் பார்த்திருந்தாலும் பார்க்காவிட்டாலும் - நாடகத்தில் இளம் மிராண்டா தனது தந்தையின் மாயாஜால தீவில் கப்பல் விபத்தில் சிக்கியவர்களை உளவு பார்த்துவிட்டு, ஓ துணிச்சலான புதிய உலகமே, அப்படிப்பட்டவர்கள் இல்லை என்று கூச்சலிடும் போது நாடகத்தில் தாமதமாக வருகிறது! இது ஒரு அழகான அப்பாவியான எதிர்வினையாகும், ஏனென்றால் இந்த கதாபாத்திரங்கள் அவள் நினைப்பது போல் நல்லவை அல்லது அழகானவை அல்ல என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்.
(ஹோகார்ட்) அதே சிடுமூஞ்சித்தனமான புரிதலை பதிப்பகத் துறைக்கும் கொண்டு வராமல் இருப்பது கடினம், இது தண்ணீர் தேங்கிய யோசனைகளை புதியதாக அனுப்ப முயற்சிக்கிறது. பிராட்வேயை நீண்டகாலமாக மிதக்க வைத்திருக்கும் மறுமலர்ச்சிகளைப் போலவே, பழைய கதைகளின் புதுப்பிக்கப்பட்ட பதிப்புகள் புத்தகக் கடை அலமாரிகளில் அடிக்கடி கழுவப்படுகின்றன. இந்த ஆண்டு, கர்டிஸ் சிட்டன்ஃபெல்ட், இயன் மெக்வான் மற்றும் அன்னே டைலர் போன்ற நம்பகமான பெஸ்ட்செல்லர்கள் அனைவரும் HMS மறுசுழற்சியில் இறங்கியுள்ளனர்.
குரோம் ஆண்ட்ராய்டில் வீடியோக்கள் இயங்கவில்லை
இப்போது மார்கரெட் அட்வுட் வருகிறது ஹாக்-விதை , அவள் நவீன காலத்தை எடுத்துக்கொண்டாள் புயல் . இது சமீபத்திய தொகுதி ஹோகார்ட் ஷேக்ஸ்பியர் திட்டம் , இது பார்டின் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாவல்களை எழுதுவதற்கு நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர்களை நியமிக்கிறது. ஒருவேளை, போலோனியஸ் கூறுவது போல், கடன் வாங்குவது வளர்ப்பின் விளிம்பை மந்தமாக்குகிறது, ஆனால் வெளியீட்டில், அத்தகைய கடன் வாங்குதல் ஒரு நேர சோதனை நன்மையைக் கொண்டுள்ளது: ஆயத்த பார்வையாளர்கள். இந்தத் தொடர் கடந்த ஆண்டு தொடங்கியது தி வின்டர்ஸ் டேலின் ஜீனெட் வின்டர்சனின் திருத்தம் , மற்றும் சேர்க்க நகர்ந்துள்ளது ஹோவர்ட் ஜேக்கப்சன் தி மெர்ச்சன்ட் ஆஃப் வெனிஸை எடுத்துக்கொள்கிறார் மற்றும் டைலரின் பதிப்பு தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ . அடுத்த ஆண்டு ட்ரேசி செவாலியரின் ஓதெல்லோ மற்றும் ஜோ நெஸ்போவின் மேக்பெத் ஆகியவற்றை வழங்குகிறது. இன்னும் சில வருடங்களுக்கு இந்த மரணச் சுருளை மாற்றாமல் இருக்க முடியுமானால், 2021 ஆம் ஆண்டில் கில்லியன் ஃபிளினின் ஹேம்லெட்டை மறுபரிசீலனை செய்வதாக ஹோகார்த் உறுதியளிக்கிறார்.
மீதமுள்ளவை, அமைதியாக இருக்காது என்பதை நீங்கள் உறுதியாக நம்பலாம். ஷேக்ஸ்பியரின் மரணத்திற்கு நானூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது நாடகங்கள் பல தரிசனங்களையும் திருத்தங்களையும் தாங்கியுள்ளன, இப்போது யாராலும் அவற்றைக் கட்டுப்படுத்த முடியாது. உண்மையில், ஹாக்-சீட்டின் தொடக்கத்தில் அபத்தமான சித்திரவதை சிகிச்சைகள் பற்றி அட்வுட் குறிப்பிடுகிறார், இது பெலிக்ஸ் பிலிப்ஸ் என்ற கனடிய நாடக இயக்குனரைப் பற்றியது: பெரிகிள்ஸ் என்ற அவரது தயாரிப்பானது வேற்று கிரகவாசிகளை உள்ளடக்கியது. தி வின்டர்ஸ் டேலில் ஹெர்மியோன் வாம்பயராக மீண்டும் உயிர் பெறுகிறார். ஆம், பார்வையாளர்கள் கூக்குரலிட்டனர், ஆனால் பெலிக்ஸ் சிலிர்த்துப் போனார்: எங்கே பூஸ் இருக்கிறதோ அங்கே வாழ்க்கை இருக்கிறது!
[Ian McEwan’s ‘Nutshell’ — ‘Hamlet’ as a fetus ]
சிறந்த மறைக்கக்கூடிய உடல் கவசம் 2018
அந்த ஆணவம், ஹாக்-சீட் திறக்கப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே பெலிக்ஸ் தனது நாடக ராஜ்ஜியத்தை இழந்தது. பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவரது மகள் மிராண்டாவின் மரணத்தால் பேரழிவிற்கு ஆளான அவர், தி டெம்பஸ்டின் ஆடம்பரமான தயாரிப்பை வடிவமைக்கத் தொடங்கினார். மற்ற கண்டுபிடிப்புகளில், ஒரு டிரான்ஸ்வெஸ்டைட் ஏரியல் ஸ்டில்ட்களில் நடப்பது, ஒரு பாராப்லெஜிக் கலிபன் அதிக அளவிலான ஸ்கேட்போர்டில் சவாரி செய்வது மற்றும் டிரின்குலோ ஜக்கிள்ஸ் ஸ்க்விட்களை உள்ளடக்கியது. ஆனால் ஃபெலிக்ஸ் இந்த துக்கத்தால் உந்தப்பட்ட திட்டத்தில் மூழ்கிவிட்டார், அவர் தனது துணை, டோனியின் சூழ்ச்சிகளை கவனிக்கவில்லை, அவரை பணிநீக்கம் செய்ய திரையரங்கு வாரியத்தை ரகசியமாக வற்புறுத்தினார். பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட, பெலிக்ஸ் தனது புத்தகங்களை ஒரு தொலைதூர ஓட்டலுக்கு திரும்பினார், அன்றிலிருந்து அவர் தனது பழிவாங்கலை சதி செய்து வருகிறார்.
[ விமர்சனம்: கர்டிஸ் சிட்டன்ஃபீல்டின் 'பெருமை மற்றும் தப்பெண்ணம்' பற்றிய நவீன கருத்து ]
இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் ஒருவேளை பார்க்கலாம். அட்வுட் தி டெம்பெஸ்டின் சதித்திட்டத்தை இரட்டிப்பாக்க ஒரு புத்திசாலித்தனமாக வடிவமைத்துள்ளார்: அபகரிக்கப்பட்ட இயக்குனரான ஃபெலிக்ஸ், அபகரிக்கப்பட்ட டியூக்கான ப்ரோஸ்பெரோவின் நிஜ வாழ்க்கைப் பதிப்பாக சூழ்நிலைகளால் நடித்தார். நாடகத்தை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருந்தால், ஃபெலிக்ஸ் தனது எதிரிகளை மூழ்கடிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்ட தி டெம்பெஸ்டின் புதிய பதிப்பை உருவாக்குவதன் மூலம் தனது பழிவாங்கலைத் தீர்க்க முடிவு செய்யும் போது இந்த எதிரொலிகள் வலுவடைகின்றன. ஆனால் நாடக உலகில் இருந்து வெகு தொலைவில், ஃபெலிக்ஸ் தனது சொந்த கலை மேதை மற்றும் உள்ளூர் சீர்திருத்த வசதியிலுள்ள கைதிகள் குழுவின் மந்திரத்தை மட்டுமே பயன்படுத்தி இதை இழுக்க வேண்டும். அவர் ஒரு காலத்தில் தொழில்முறை நடிகர்களை இயக்கிய போது, இப்போது அவர் PPod, Red Coyote மற்றும் SnakeEye போன்ற தோழர்களின் திறமைகளை நம்பியிருக்க வேண்டும்.
அட்வுட் தி டெம்பஸ்ட் பற்றிய ஃபெலிக்ஸின் விவாதங்களுக்கு பல அத்தியாயங்களைத் தருகிறார், மேலும் இந்தக் காட்சிகளின் கல்விசார் உள்ளடக்கம் இருந்தபோதிலும், அவை மகிழ்ச்சிகரமானவை (அல்லது குறைந்தபட்சம் அவை முன்னாள் ஆங்கிலப் பேராசிரியரான எனக்கு). அவரது அனைத்து அசத்தல் தயாரிப்பு யோசனைகளுக்கும், பெலிக்ஸ் ஒரு விதிவிலக்கான சிறந்த ஆசிரியராக மாறுகிறார், அவர் நல்ல கேள்விகளுடன் வழிநடத்துகிறார் மற்றும் எப்போது விளக்க வேண்டும், எப்போது அமைதியாக இருக்க வேண்டும் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார். கைதிகளும் முட்டாள்தனமான வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள், குறிப்பாக அவர்கள் பெலிக்ஸின் முதல் விதியைக் கடைப்பிடிக்கப் போராடும் போது: ஸ்கிரிப்டில் இருந்து அவதூறு மட்டுமே பயன்படுத்தப்படலாம் - எனவே நீங்கள் வெறித்தனமாகப் பிறந்த விஷயங்களை மனதில் கொள்ளுங்கள். இந்த முரட்டுத்தனமாக பேசும் குற்றவாளிகளுக்கு எலிசபெதன் நாடகம் பற்றி எதுவும் தெரியாது என்றாலும், அவர்களது சொந்த சிறைவாசம் நாடகத்தின் சில கருப்பொருள்களை ஆச்சரியமான அனுதாபத்துடன் விளக்குகிறது.
எழுத்தாளர் மார்கரெட் அட்வுட். (லியாம் ஷார்ப்) இவை அனைத்தும், தி டெம்பஸ்ட் பற்றிய அட்வுட்டின் சொந்த புரிதலுக்கு ஒரு சான்றாகும். ஆனால் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம் நகைச்சுவையிலிருந்து காதல் முதல் சோகம் வரை ஊசலாடும் விதம் ஒரு சமகால நாவலாசிரியருக்கு (நியாயமாகச் சொல்வதானால், சமகால இயக்குநர்களுக்கு) சவால்களை முன்வைக்கிறது. டிரின்குலோ மற்றும் ஸ்டெபனோவின் ஸ்லாப்ஸ்டிக் கோமாளித்தனங்கள் ஒருபோதும் பாணியிலிருந்து வெளியேறாது, ஆனால் ப்ரோஸ்பெரோவுக்கு எதிரான கலிபனின் கோபத்தைப் பற்றி நவீன பார்வையாளர்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்: இந்த தீவின் என்னுடையது, சைகோராக்ஸால், நீங்கள் என்னிடமிருந்து எடுத்தீர்கள்? காலனித்துவ சகாப்தத்தின் மறுபக்கத்திலிருந்து அந்த கோபமான கூற்றை நாம் கேட்கிறோம், பல நூற்றாண்டுகளாக அடிமைத்தனம் மற்றும் இனப்படுகொலையை திரும்பிப் பார்க்கிறோம்.
நாய் கடித்தால்
அட்வுட் கடந்து செல்லும் இந்த வேதனையான சிக்கலை ஒப்புக்கொண்டாலும், அவரது கைதிகளின் நடிகர்கள் மற்றும் நவீன சிறைவாசத்தின் இனக் கறை ஆகியவற்றால் ஒருவர் எதிர்பார்க்கும் உணர்ச்சிகரமான எடையை அது ஒருபோதும் அடையாது. மாறாக, இது, விசித்திரமாக, தி டெம்பெஸ்டின் திருத்தம் ஆகும், இதில் அசுரன்-அடிமை அசல் கதையை விட மிகவும் சிதைக்கப்பட்டுள்ளது. ப்ரோஸ்பெரோ கலிபனை சபிப்பதற்கான மொழியைக் கொடுத்த இடத்தில், அட்வுட் அவருக்கு ராப் எண்ணைக் கொடுத்துள்ளார். மற்றபடி, அனைத்து நாவல்களும் அதன் ஷேக்ஸ்பியர் மூலத்தை உன்னிப்பாகக் கவனித்ததற்கு, இந்தப் பக்கங்களில் கலிபனின் பங்கு அதிகம் இல்லை. ஆம், அவர் பட்டத்தைப் பெறுகிறார் - ஹாக்-சீட் என்பது ப்ரோஸ்பெரோவின் கலிபனின் கோபமான புனைப்பெயர்களில் ஒன்றாகும் - ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம்.
[விமர்சனம்: ஹோவர்ட் ஜேக்கப்சனின் ‘ஷைலாக் இஸ் மை நேம்’ ]
ஷேக்ஸ்பியரின் சதித்திட்டத்தில் அட்வுட் செருகிய ஒரு சோகத்தால் புத்தகத்தின் ஒழுங்கற்ற தொனி மேலும் அதிகரிக்கிறது: டெம்பஸ்டில், ப்ரோஸ்பெரோ தனது மகளுடன் நாடுகடத்தப்படுகிறார், ஆனால் ஹாக்-சீட்டில், பெலிக்ஸ் தனது மிராண்டாவின் மரணத்தின் வருத்தத்தால் வெறித்தனமாக உந்தப்படுகிறார். பல ஆண்டுகளாக, அவள் தன் வீட்டில் வசிப்பதாகவும், அவனது பார்வையின் விளிம்பில் சுற்றிக் கொண்டிருப்பதாகவும், அவனுடன் பேசுவதாகவும் அவன் கற்பனை செய்கிறான். இவை இதயத்தை உடைக்கும் தருணங்கள், ஆனால் புத்தகத்தின் பெருகிய முறையில் வேடிக்கையான செயல்களுக்கு மத்தியில் அவை அருவருப்பாக அமர்ந்திருக்கின்றன.
நுகர்வோர் இலவச சோதனை அறிக்கை 2021
இந்த நவீன பதிப்புகள் நமக்கு தேவையா என்ற பரந்த கேள்வியை எழுப்புகிறது. ப்ரோஸ்பெரோவைப் போலல்லாமல், அட்வுட் தனது ஊழியர்களை உடைக்கவோ அல்லது அவரது புத்தகங்களை மூழ்கடிக்கவோ தயாராக இல்லை, இது எங்களுக்கு நல்லது. ஆனால் இன்னும் குறைந்தது 30 நாடகங்கள் உள்ளன, ஹோகார்த் ஷேக்ஸ்பியர் தொடர் மிகவும் ட்வீடி கடமையின் அனைத்து உற்சாகத்தையும் உருவாக்குகிறது. பெயர் அங்கீகாரம் மட்டும் சில பிரதிகள் விற்கும் என்றாலும், இந்த தொகுதி போன்ற ஒரு பயிற்சியின் முறையீடு தி டெம்பெஸ்டின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் மாணவர்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக உணர்கிறது. மற்றவர்கள் அதன் அனைத்து புத்திசாலித்தனமான எதிரொலிகள் மற்றும் குறிப்புகள் காரணமாக, முழு உற்பத்தியும் காற்றில், மெல்லிய காற்றில் உருகுவதைக் காணலாம்.
ரான் சார்லஸ் புத்தக உலகத்தின் ஆசிரியர் ஆவார். நீங்கள் அவரை ட்விட்டரில் பின்தொடரலாம் @RonCharles .
ஹாக்-விதைமார்கரெட் அட்வுட் மூலம்
ஹோகார்ட். 301 பக்.
