பின்நவீனத்துவக் கவிஞர்களின் தந்தை

சார்லஸ் ஆல்சன்

ஒரு கவிஞரின் வாழ்க்கையின் உருவகம்

டாம் கிளார்க் மூலம்

நார்டன். 403 பக். $27.95

20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களின் சிறந்த அமெரிக்க நவீனத்துவ கவிஞர்களைப் பின்தொடர்ந்து -- பவுண்ட், எலியட், வில்லியம்ஸ் -- சார்லஸ் ஓல்சன் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் 'பின்நவீனத்துவவாதிகளின்' தந்தை, பவுண்ட் & கோ போன்ற முக்கிய கவிஞர்களுக்கு பாலமாக இருந்தார். ராபர்ட் டங்கன் மற்றும் ராபர்ட் க்ரீலியாக. ஓல்சனின் அற்புதமான காவியம், தி மாக்சிமஸ் கவிதைகள், ஒரு சிறிய காண்டோஸ், பன்முகப்படுத்தப்பட்ட வரலாறு, தொன்மம், ஒப்புமை மற்றும் மர்மமான தத்துவம் மற்றும் ரகசிய சுயசரிதை கருத்துக்கள் ஆகியவற்றின் கலவையாக கருதும் விமர்சகர்கள் கூட, அமெரிக்க மிட்சென்சுரி கவிதைகளில் ஓல்சனின் செல்வாக்கின் முக்கியத்துவத்தை பொதுவாக ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். வில்லியம் கார்லோஸ் வில்லியம்ஸ் அவர்களால் 'புராஜெக்டிவ் வெர்ஸ்' என்ற கட்டுரையை 'திறவுகோல்' என்று அறிவித்தார். . . நான் சமீபத்தில் சந்தித்த கவிதையைப் பற்றிய மிகவும் பாராட்டத்தக்க சிந்தனை.' சார்லஸ் ஓல்சனுக்கான எங்கள் கடன் ஆழமானது. உண்மையில், 'பின்நவீனத்துவம்' என்ற வார்த்தையே ஓல்சன் நாணயம்.

பவுண்ட்-எலியட்-வில்லியம்ஸ் கல்வித் துறையால் உருவாக்கப்பட்ட சுயசரிதைகள், புத்தகப் பட்டியல்கள் மற்றும் விளக்கமான தொகுதிகளின் எண்ணற்ற அலமாரிகளைக் கருத்தில் கொண்டு, ஆல்சனின் முதல் விரிவான சுயசரிதை தோன்றுவதற்கு முன்பே அவர் இறந்து 21 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. மறுபுறம், ஓல்சனின் வாழ்க்கை ஒரு புதிர். தன்னம்பிக்கை, பாலியல் குழப்பங்கள், துன்புறுத்தல் மற்றும் 'சொந்தமாக இல்லை என்ற தொடர்ச்சியான உணர்வுகள்' ஆகியவற்றால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஒரு மனிதன் அடக்கமுடியாத சொற்பொழிவாளர் என்றால், தொலைநோக்கு பாலிமத் மற்றும் வசீகரமான பொது ஆளுமைக்கு பின்னால். ஒவ்வொரு பாஸிலும், 'அவர்களை' காட்ட, போட்டியை அடையாளம் காண, அது பவுண்ட், யீட்ஸ், டால்பெர்க், தாமஸ் டீவி, யாராக இருந்தாலும், யாராக இருந்தாலும், அவர் தன்னைத்தானே உணர்ந்தார் -- அவரது மகத்தான போட்டித்திறன் அவரைத் தூண்டியது. ஒரு பரியா. டாம் கிளார்க்கின் வெற்றி, ஓல்சனின் சிக்கலான தன்மைகளை மிகவும் ஆழமாக ஆராய்ந்து புரிந்துகொண்டது மற்றும் அவரது கவிதைகளில் மதிப்புமிக்க நுண்ணறிவுகளை வழங்கும் அதே வேளையில் அவரது வாழ்க்கையை மிகவும் தெளிவான பச்சாதாபத்துடன் சித்தரித்தது.

ஓல்சன் (1910-1970) வொர்செஸ்டர், மாஸ்., கீழ் வகுப்பு பெற்றோருக்கு பிறந்தார் (அவரது ஸ்வீடிஷ்-குடியேறிய தந்தை ஒரு பயண எஃகு தொழிலாளி மற்றும் பின்னர் ஒரு தபால்காரர்; அவரது தாயார் ஒரு ஐரிஷ் கத்தோலிக்கர், அவரது 'அசுரன்- ராட்சத மகன் சார்லி, தனது பதின்ம வயதின் பிற்பகுதியில் 6-அடி 8-அங்குல உயரத்தை அடைந்தார்). அவர் உதவித்தொகையில் வெஸ்லியன் மற்றும் ஹார்வர்டில் பயின்றார், ஒரு சாம்பியன் விவாதம் செய்பவர் மற்றும் அறிவார்ந்த விஜ் ஆவார், மேலும் அவரது நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகளை ஒரே மாதிரியாக கையாளும் நடத்தையில் அவர் நாட்டம் கொண்டதன் விளைவாக விரைவில் 'ஸ்டேஜ் மேனேஜர் ஓல்சன்' என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார்.

1936 ஆம் ஆண்டில் அவர் நாவலாசிரியர் எட்வர்ட் டால்பெர்க்கை சந்தித்தார், அவர் மீண்டும் மீண்டும் இலக்கிய வழிகாட்டியாக ஆனார். டால்பெர்க் -- ஓல்சனின் 'தந்தை-உருவங்களில்' முதன்மையானவர் (பவுண்ட், செயின்ட் எலிசபெத்ஸில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், மேலும் இத்தாலிய கலைஞரான கொராடோ காக்லி இந்த நிலையில் பின்னர் பணியாற்றினார்) -- அவரது உண்மையான தொழிலை: எழுதுவதற்கு அவரை ஊக்கப்படுத்தினார். கிளார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு ஆசிரியர் பதவியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவர் தனது ஆசிரியர்களை 'உடலற்றவர் மற்றும் புரட்சியாளர்களின் பிரபுக்களில் பிரெஞ்சு பிரபுக்களைப் போல இறந்தார்' என்று அறிவித்தார், அவர் ஹெர்மன் மெல்வில்லே பற்றிய ஒரு அற்புதமான ஆய்வின் வேலையை முடிக்கத் தொடங்கினார். என்னை இஸ்மாயீல் என்று அழைக்கவும் என்ற தலைப்பில்.

போர் ஆண்டுகளில், ஓல்சன் அரசாங்கத்திற்காக பணியாற்றினார், முதலில் போர் தகவல் அலுவலகத்தின் வெளிநாட்டு மொழிப் பிரிவில், அவர் செய்தி வெளியீடுகள் மற்றும் வானொலி உரைகளை எழுதினார். ஜனநாயக தேசிய குழு. ரூஸ்வெல்ட்டின் தலைமையின் கீழ் ஒரு 'தீங்கற்ற, மனிதாபிமானம் மிக்க அமெரிக்காவை' கற்பனை செய்த ஓல்சன், புதிய டீலிஸ்டுகளின் சார்பாக கட்சி செயல்பாட்டாளராக தனது முயற்சிகளில் சளைக்காமல் இருந்தார்; உண்மையில், FDR இன் மறுதேர்தலில் அவரது இலட்சிய உழைப்பு வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டது, புதிய நிர்வாகத்தில் அவருக்கு வேலை உறுதி செய்யப்பட்டது. ஓல்சன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அனுபவிக்க வேண்டிய ஆன்மீக எழுச்சிகளின் பொதுவானது, அவர் ஒரு அறிஞர்-பார்வையுள்ள-எழுத்தாளராக தனது வாழ்க்கையை மீண்டும் ஒருமுறை எடுத்துக்கொள்ளும் லாபகரமான வாய்ப்பிலிருந்து விலகிச் சென்றார்.

1948 ஆம் ஆண்டில், வட கரோலினாவின் ப்ளூ ரிட்ஜ் மலைகளில் உள்ள ஒரு சோதனைக் கலைக் கல்லூரியான பிளாக் மவுண்டனில் ஆல்சன் ஒரு ஆசிரியர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டபோது, ​​அது அவர் கற்பனை செய்ததை விட அவரது வாழ்க்கையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க திருப்புமுனையாக இருக்கும். அவருக்கு 'தங்கம் தேவை' என்பதால் அவர் அங்கு சென்றாலும், புதிய பயிற்றுவிப்பாளர் உடனடியாக பிளாக் மவுண்டனின் இணக்கமற்ற, முன்னோடி ஆவி தனது சொந்த ஊக ஆற்றல்களுக்கு ஒரு சரியான நிரப்பியாக இருப்பதைக் கண்டார். ஓல்சன் முன்வைத்த பாடங்களின் வரம்பில் அவரது மாணவர்கள் சாதகமாக மூழ்கினர்: 'மூச்சடைக்கக்கூடிய வேகத்துடன் எதிர்பாராத தொடர்புகளை வரைந்து, அவர் விண்வெளி மற்றும் நேரத்தைக் கடந்து, ட்ராய்லஸ் மற்றும் புதிய வானியல், ஃப்ரேசர் மற்றும் பிராய்ட், புல இயற்பியல் மற்றும் ஃப்ரோபீனியஸ், புரொஜெக்டிவ் ஜியோமெட்ரியின் 'விண்வெளி ஆதாயங்கள்' ஆகியவற்றை இணைத்தார். மற்றும் காவியக் கவிதையின் காலமற்ற தொன்ம தொன்மங்கள். . .' காலப்போக்கில், பிளாக் மவுண்டன் 'ஓல்சன் கல்லூரி' என்று அறியப்படும், அதனால் அவர் பள்ளியின் மையமாக இருப்பார். உண்மையில், ஓல்சன் இறுதியில் ஜோசப் ஆல்பர்ஸுக்குப் பிறகு கல்லூரியின் ரெக்டராகப் பதவியேற்றார், மேலும் 1957 ஆம் ஆண்டு வரை அதைக் கண்டார், நிதிச் சிக்கல்களால் மூட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஓல்சன் பிளாக் மவுண்டனின் ஆசிரியப் பிரிவில் சேர்ந்த அதே நேரத்தில், அவரது கவிதை இறுதியாக அதன் சொந்தமாக வந்தது. 'தி கிங்ஃபிஷர்ஸ்', ஒருவேளை அவரது மிகச்சிறந்த சிறுகவிதை, 1949 இல் இயற்றப்பட்டது, மேலும், ஒரு பெரிய, ரகசியத்தால் (அவரது பொதுச் சட்ட மனைவி கோனி மட்டுமல்ல, அவரது சிறந்த நண்பர்களும்) அவரது காதலன் மற்றும் 'மியூஸ், பிரான்சிஸ் போல்டெரெஃப், ஓல்சன் தனது தலைசிறந்த படைப்பான தி மாக்சிமஸ் கவிதைகளின் கருத்தாக்கம் மற்றும் அமைப்பில் குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றம் அடைந்தார்.

ஓல்சனின் இறுதி ஆண்டுகள், கிளார்க் விதிவிலக்கான விறுவிறுப்புடன் வழங்குகிறார், இதயத்தை உடைக்கும் சோகம் மற்றும் அசாதாரண உறுதிப்பாடு ஆகிய இரண்டின் தருணங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. கோனி மற்றும் அவரது காதல் 'மியூஸ்' இருவரும் பிரிந்த பிறகு, ஓல்சன் அகஸ்டா எலிசபெத் ('பெட்டி') கைசருடன் இரண்டாவது பொதுவான சட்டத் திருமணத்தில் நுழைந்தார், அவர் பிளாக் மவுண்டனில் இருந்தபோது அவரைக் காதலித்தார். அவரது முழு வாழ்க்கையும் வலிப்புத் திசைதிருப்பல்கள், சிஸ்டாலிக் மற்றும் டயஸ்டாலிக் எழுச்சிகளின் ஒரு சரமாக இருந்தது, அவர் 'மலையின் ராஜா'வாக இருந்த காலத்தைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகள் பெரும்பாலும் அவரது அன்புக்குரிய க்ளௌசெஸ்டரில் -- சிறுவனாக இருந்தபோது அவர் கோடைகாலத்தில் பயன்படுத்திய மீன்பிடி கிராமத்தில் கழித்தார். அவரது குடும்பத்துடன் -- அங்கு அவர் மேக்சிமஸ் வரிசையை முடிக்க தன்னை அர்ப்பணித்தார். ஆனால் அவர் தனது மனைவி மற்றும் புதிய மகன் சார்லஸ் பீட்டருடன் 'வீட்டிற்குச் சென்றிருந்தாலும்', அவரது 'வாழ்க்கை உருவகம்', அவர் தனது தனிப்பட்ட வரலாற்றைக் குறிப்பிட விரும்பினார் (அவர் கீட்ஸிடமிருந்து பெறப்பட்ட கருத்து, எனவே கிளார்க்கின் வசனம்) சிறப்பாக மாறப் போகிறது.

அவரது பணிப் பழக்கங்கள் கற்பனை செய்யக்கூடிய எல்லா வகையிலும் தனித்துவமாகத் தொடர்ந்தன -- மனச்சோர்வினால் பாதிக்கப்பட்ட தரிசு காலங்கள், மாரத்தான் பகல்நேர உறக்கம்-அமர்வுகளில் அவர் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்ட காலகட்டங்கள், அதைத் தொடர்ந்து நிர்ப்பந்தமான எழுதுதல்கள், இரவு முழுவதும் முன்னறிவிப்பு இல்லாத சொற்பொழிவுகள். paroxysmic gorgings. 1959 இல் கோனி ஒரு பணக்கார பிலடெல்பியா கலை ஆசிரியரை மணந்தபோது, ​​ஓல்சன் தனது முதல் குழந்தையான கேட்டின் கட்டுப்பாட்டை சரணடைவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை, இதற்கிடையில் பெட்டி -- பெருகிய முறையில் மனச்சோர்வு மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்தார் -- வெளிர், மெல்லியதாக மாறினார். . . ஓடிக்கொண்டிருக்கும் சில எவன்சென்ட் பேண்டம் போல.' விஷயங்களை சிக்கலாக்கும் வகையில், ஓல்சனின் தன்னம்பிக்கை சிதைந்தது, மேலும் அவர் வளர்ந்து வரும் நம்பிக்கைக்கு இரையானார், 'முற்போக்கு இலக்கிய அலைகள் மாறிவிட்டன, அவரை (மற்றும் அவரது கடற்கரைக் காவியம்) உயரமாகவும் வறண்டதாகவும் ஆக்கியது, 'க்ளூசெஸ்டரில் இருந்து ஒரு பழைய துருப்பு'. அவரது கவிதைகள் பெருகிய முறையில் துண்டு துண்டாக வளர்ந்தன, மேலும் பல ஆண்டுகளாக கடுமையான புகைபிடித்தல் மற்றும் குடிப்பழக்கத்திற்குப் பிறகு அவரது உடல்நிலை மோசமடைந்தது. இருப்பினும், பெட்டி ஒரு வாகன விபத்தில் இறந்தது (ஒரு சாத்தியமான தற்கொலை) அவரது ஆவியை உடைத்தது.

ஓல்சன் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி சில ஆண்டுகளில் பிரபலமான மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்திருந்தாலும் -- லண்டன், ஸ்போலெட்டோ, வான்கூவர், பெர்க்லி மற்றும் பிற இடங்களில் உள்ள பெரிய பார்வையாளர்களுக்கு முன்பாக வாசிப்புகளை அளித்தார் -- அவர் முழுமையடையாத நிலையில் தி மாக்சிமஸ் கவிதைகளுடன் இறந்தார். பவுண்டைப் போலவே, ஓல்சனின் தொன்மத்தின் ஆழமான தேவையை பூர்த்தி செய்யும் வெளிப்பாட்டின் வடிவத்திற்கான தேடலும் மற்றும் அமெரிக்க விண்வெளி உணர்வும் இயற்கையாகவே அவரை வடிவமாக காவியத்திற்கு இட்டுச் சென்றது; பவுண்டைப் போலவே, மூடும் வழிமுறையை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இறுதியாக, The Maximus Poems, The Cantos ஐ விட நிறைவு செய்யப்பட்ட கவிதை என்று கூறுவது நியாயமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். 1934 ஆம் ஆண்டு வரை, ஷேக்ஸ்பியரால் (குறிப்பாக கிங் லியர்) வீழ்ச்சியடைந்ததாக ஓல்சன் முடிவு செய்த மொபி டிக்கின் மெல்வில்லைப் போலவே, ஓல்சன் தனது சுய-புராணக் கவிதைகளில் ஒரு 'பயன்படுத்தக்கூடிய கடந்த காலத்தை' கொண்டு வருவதற்கான வழியை வெற்றிகரமாக கண்டுபிடித்தார். டாம் கிளார்க், அசாதாரண இரக்க உணர்வு மற்றும் கூர்மையான கண்கள் கொண்ட புத்திசாலித்தனம், இந்த சிறந்த அமெரிக்க அசல் படத்தை ஒரு நகரும், தெளிவான உருவப்படத்தை நமக்கு அளித்துள்ளார்.

பிராட்ஃபோர்ட் மோரோ கன்ஜங்க்ஷன்ஸ் என்ற இலக்கிய இதழின் ஆசிரியராகவும், 'கம் சண்டே' மற்றும் வரவிருக்கும் 'தி அல்மனாக் பிராஞ்ச்' நாவல்களின் ஆசிரியராகவும் உள்ளார்.