இரண்டு அறைகள், 14 ரோத்கோஸ் மற்றும் வித்தியாசமான உலகம்

கலைஞர் மார்க் ரோத்கோவின் படைப்புகளில் வாஷிங்டன் அசாதாரணமாக பணக்காரர். அவரது ஓவியங்கள் பிலிப்ஸ் கலெக்ஷனின் நிறுவனர் டங்கன் பிலிப்ஸால் சேகரிக்கப்பட்டது, அவர் 1960 இல் முதல் பொது ரோத்கோ அறையை உருவாக்கினார், அவர் 21வது தெரு NW இல் தனது கலை நிறைந்த வீட்டிற்கு ஒரு இணைப்பைக் கட்டினார். ஹூஸ்டனில் உள்ள புகழ்பெற்ற ரோத்கோ சேப்பல் அதன் கதவுகளைத் திறப்பதற்கு ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக இருந்தது மற்றும் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ரோத்கோ ஹார்வர்டில் ஒரு பென்ட்ஹவுஸ் இடத்தில் மற்றொரு அறை நிரப்பும் சுவரோவியங்களை நிறுவினார். 1986 ஆம் ஆண்டில் ரோத்கோ அறக்கட்டளை கலைஞரின் மீதமுள்ள தோட்டத்தின் பெரும்பகுதியை அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கியபோது, ​​நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட் சுமார் 1,000 ரோத்கோ படைப்புகளைப் பெற்றுள்ளது. இது வாஷிங்டனை ரோத்கோ ஆய்வுகளின் மையமாகவும், உலகெங்கிலும் உள்ள பிற சேகரிப்புகளுக்கு அவரது படைப்புகளை வழங்குவதற்கான மையமாகவும் மாற்றியது.

செப்டம்பரில் மீண்டும் திறக்கப்பட்ட நேஷனல் கேலரியின் கிழக்கு கட்டிடத்தின் புதுப்பித்தலுடன், நகரத்தில் இப்போது இரண்டாவது ரோத்கோ அறை உள்ளது, பென்சில்வேனியா அவென்யூவில் உள்ள கட்டிடத்தின் புதிய டவர் கேலரிகளில் ஒன்றில் பெரிய, ஐந்து பக்க இடம் உள்ளது. இரண்டு ரோத்கோ அறைகளுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு வியக்க வைக்கிறது. பிலிப்ஸ் சேகரிப்பு இடத்தில் ஒரு நுழைவாயில் மற்றும் ஒரு குறுகிய சாளரம் உள்ளது, இதில் நான்கு ஓவியங்கள் மட்டுமே உள்ளன மற்றும் உறுதியான மூடப்பட்ட மற்றும் நெருக்கமானதாக உணர்கிறது. நேஷனல் கேலரி அறைக்கு மூன்று நுழைவாயில்கள் உள்ளன, வடிகட்டப்பட்ட சூரிய ஒளியால் நிரம்பியுள்ளது, 10 ஓவியங்களை வழங்குகிறது மற்றும் திறந்த மற்றும் நினைவுச்சின்னமாக உணர்கிறது. சிறிய ரோத்கோ அறையில் ஒரே நேரத்தில் சிலருக்கு மட்டுமே இடமளிக்க முடியும், மேலும் ஒரு நபருடன் கூட அதைப் பகிர்வது ஒரு நபர் அதிகமாக இருப்பதாக உணர்கிறது. நேஷனல் கேலரி ஸ்பேஸ் மக்களை உள்வாங்குகிறது, ஆனால் அவர்கள் உள்ளே நுழையும் போது ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் நடக்கும், குறிப்பாக பார்னெட் நியூமன் ஓவியங்கள் நிறைந்த பக்கத்து அறையுடன் கேலரியை இணைக்கும் இரண்டு பாதைகளைப் பயன்படுத்தினால்: அவர்கள் தங்கள் குரல்களை விட்டுவிட்டு தியானம் மற்றும் நிச்சயதார்த்தத்தின் தனித்துவமான அறிகுறிகளைக் காட்டுகிறார்கள்.

1970 இல் தற்கொலை செய்து கொண்ட ரோத்கோ, நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்க சுருக்கவாதிகளில் மிகவும் ஆன்மீக மற்றும் பயனர் நட்பு கொண்டவர்களில் ஒருவராக நற்பெயரைப் பெற்றார். 1940 களின் பிற்பகுதியில், அவர் ஒளிரும் சதுரங்கள் மற்றும் வண்ண செவ்வகங்கள் நிறைந்த பெரிய கேன்வாஸ்களில் குடியேறினார், மிதந்து மற்றும் பின்னணியில் கரைந்து, யோசனைகள் அல்லது அறிவுரைகள் தோன்றி அரை-விழித்த மனதின் அரை-மறதிக்குள் பின்வாங்கின. அவர் தனது பணி முற்றிலும் முறையான கருத்துக்கள், வெறும் வண்ண ஆய்வுகள் அல்லது அது சுருக்கமானது என்ற கருத்தை அவர் எதிர்த்தார்; அவர் உணர்வுகளின் படங்களையும், மனம் மற்றும் ஆவியின் நிலைகளையும் உருவாக்குவதாக அவர் நம்பினார்.

இன்னும் அவரது குறிப்பிடத்தக்க வண்ண சேர்க்கைகளின் தீவிரம் மற்றும் பல்வேறு, அவரது விளிம்புகளின் ஆர்வமுள்ள சொற்களஞ்சியம் (இறகுகள், துலக்குதல், தடவப்பட்ட, கரைந்து அல்லது கடினமானது), மற்றும் அவரது வண்ண வடிவங்களின் ஒப்பீட்டு ஆழம் மற்றும் செறிவூட்டல் ஆகியவை ஆளுமையின் குணங்களைப் பெறுகின்றன. இப்போது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் விரும்பப்பட்ட ஓவியங்களில் ஒன்றாக இருக்கும் அவரது கையெழுத்துப் படைப்புகள், உலகில் உள்ள எதையும் படங்கள் அல்ல, எனவே அவற்றை விவரிப்பதில் எங்களுக்கு சிரமம் உள்ளது, மேலும் மக்களுக்கு சமமாக பொருந்தும் உரிச்சொற்களில் அடிக்கடி பின்வாங்குகிறது: மென்மையானது , வலுக்கட்டாயமான, ஓய்வுபெறும், சிராய்ப்பு, கூட்டமான, பயந்த. அவரது படைப்புகளை வெறும் பொருள்களை விட உயிரினங்களாக நினைக்கும் போக்கு உள்ளது.

[ புதுப்பிக்கப்பட்ட மற்றும் விரிவாக்கப்பட்ட தேசிய கேலரி கிழக்கு கட்டிடத்தில் கென்னிகாட் ]

இது அவரது பணியின் ஒரு அறை அனுபவத்தை குறிப்பாக தீவிரமாக்குகிறது. பிலிப்ஸ் சேகரிப்பில் உள்ள நான்கு ரோத்கோக்கள் அறையின் நான்கு சுவர்களில் எதிரெதிரே அமைக்கப்பட்டிருக்கும், எதிரெதிர் பக்கங்களுக்கு இடையே வண்ணங்களின் தெளிவான உரையாடல் உள்ளது. அறையின் முனைகளில், ஆரஞ்சு நிறப் போக்கைக் கொண்ட இரண்டு பெரும்பாலும் சதுர ஓவியங்கள் உரையாடலில் உள்ளன, அதே சமயம் குறுகிய அச்சில் பச்சை நிறத்தை ஒருங்கிணைக்கும் வண்ணம் கொண்ட செங்குத்து ஓவியங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. அறையின் நடுவில் ஒரு நீண்ட பெஞ்ச் - 1961 இல் வருகைக்குப் பிறகு ரோத்கோ அவர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது - உட்காருவதை சாத்தியமாக்குகிறது, ஆனால் நான்கு ஓவியங்களையும் (ஒரே சுழல் நாற்காலி) எடுக்கும் வகையில் உங்கள் உடலை நகர்த்துவது கடினம். சிறப்பாக இருக்கும், ஆனால் நடைமுறைக்கு மாறானது). நீங்கள் இரண்டு தனித்தனி உரையாடல்களைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறீர்கள், ஆனால் இரண்டையும் ஒரே நேரத்தில் பின்பற்ற முடியவில்லை, இது நான்கு உயிரினங்கள் உங்களைச் சுற்றிலும், கடந்த காலத்திலும், உங்களைச் சுற்றியும் தொடர்புகொள்வதால், ஒரு வகையான கிசுகிசுப்பு நடப்பதாக விசித்திரமான உணர்வைத் தருகிறது.

பிலிப்ஸ் இந்த ஓவியங்களை பல ஆண்டுகளாகப் பெற்றார், மேலும் 1960 மற்றும் 1966 க்கு இடையில் ரோத்கோ அறை அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் ஒன்றாக வந்தது, அவர் நான்காவது ஓவியமான ஓச்சர் மற்றும் ரெட் ஆன் ரெட் ஆகியவற்றைச் சேர்த்தார். ஆனால் அருங்காட்சியகத்தின் இணைப்பில் மாற்றங்கள் மற்றும் புதுப்பித்தல்கள் இருந்தபோதிலும், 1966 இல் பிலிப்ஸ் இறந்தபோது இருந்ததைப் போலவே அறை இன்னும் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, எனவே ஓவியங்கள் விண்வெளியில் நீண்டகாலமாக இணைந்துள்ளன. கலைஞர்கள் சார்டின் மற்றும் ரெம்ப்ராண்ட் பற்றிய ஒரு சுருக்கமான, 1895 ஆம் ஆண்டு முடிக்கப்படாத கட்டுரையில், மார்செல் ப்ரூஸ்ட், சார்டினின் நிலையான வாழ்க்கை மற்றும் மரபுக் காட்சிகளில் உள்ள பொருட்களுக்கு இடையே உள்ள விசித்திரமான நட்பைக் குறிப்பிட்டார்: உயிரினங்களும் பொருட்களும் நீண்ட காலமாக ஒன்றாக வாழ்ந்தபோது நடக்கும். எளிமை, பரஸ்பர தேவை மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் நிறுவனத்தில் தெளிவற்ற மகிழ்ச்சி, இங்கே எல்லாம் நட்பு. ரோத்கோ பிலிப்ஸ் அறையில் உள்ள படைப்புகளை ஒரு குழுவாக சித்தரிக்கவில்லை, அவர் ஹூஸ்டனில் உள்ள ரோத்கோ தேவாலயத்தின் இருண்ட பேனல்களை செய்ததைப் போல, அவர்களுக்கிடையில் ஒரு நல்லுறவை உணருகிறார். மேலும், காலப்போக்கில் அவர்கள் அருகாமையால் ஒருவரையொருவர் ஒத்திருக்க, செல்லப்பிராணிகளைப் போல தங்கள் எஜமானர்களைப் போலவும், நீண்ட திருமணமான தம்பதிகள் தங்கள் உடை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் ஒரே மாதிரியாக வளரக்கூடிய சாத்தியம் உள்ளது.

நேஷனல் கேலரியின் ரோத்கோ அறையில் வசிப்பவர்கள் நிரந்தரமானவர்கள் அல்ல (கலைஞரின் படைப்புகளின் பெரும் பங்குகளை வெளிப்படுத்தும் வகையில் கேலரி ஓவியங்களை மாற்றிக் கொள்ளும்). அவர்கள் ஒருவரோடு ஒருவர் உரையாடுவதும் இல்லை. மாறாக, பேஷன் பத்திரிகைகள் சில சமயங்களில் ஒரு அம்சக் கதைக்காக பல்வேறு முக்கியமான நபர்களை புகைப்படம் எடுப்பது போல சுவர்களில் வரிசையாக நிற்கிறார்கள்: அமெரிக்காவின் பத்து செல்வாக்கு மிக்க ஆசிரியர்கள் அல்லது இருபது இளம் கலைஞர்கள் கவனிக்க வேண்டும். அவை வெறுமனே ஒன்றுகூடியவை, பின்னிப்பிணைந்தவை அல்லது பரஸ்பர ஈடுபாடு கொண்டவை அல்ல. அவர்களின் குடியிருப்பு தற்காலிகமானது என்பதை அறிவது அவர்களுக்கு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தனித்துவ உணர்வைத் தருகிறது. நீங்கள் தொடர்புகளில் கவனம் செலுத்துவதில்லை - அல்லது நட்பு - ஆனால் வேறுபாடுகள் மற்றும் மோதல்களில் கூட. கறுப்புக்கு எதிராக ஊதா நிறத்துடன் கூடிய ஆரஞ்சு நிறத்தின் சாயல், ஒரு கேன்வாஸை கட்டுக்கடங்காததாகவும், வெளிப்புறமாகவும், வெறித்தனமாகவும் தெரிகிறது. மற்றொன்று, ரோத்கோவின் ரோத்கோவாக இருக்க, எல்லா விதிகளுக்கும் கீழ்ப்படிந்து, நல்ல நடத்தைக்கு அவசியமான எதையும் விட்டுவிடாமல், ஒரு ஓவியத்தின் நன்கு மாற்றப்பட்ட மெருகூட்டலைக் கொண்டுள்ளது.

[பிலிப்ஸ் சேகரிப்பு மெழுகு ஒரு சிறிய அறை சேர்க்கிறது, மென்மையான, நுட்பமான மற்றும் சூடான ]

ஒருவர் நேஷனல் கேலரி ஓவியங்களை உடற்கூறியல் செய்து, அவற்றைப் பிரித்து, அவற்றை கிளையினங்களாக ஒழுங்கமைக்கக்கூடிய சில வகைபிரித்தல் திட்டங்களைத் தேட விரும்புகிறார். அறையின் அளவைக் கருத்தில் கொண்டு இது தவிர்க்க முடியாததாக இருக்கலாம், இது பிலிப்ஸ் சேகரிப்பில் உள்ள சுமார் 13.5-க்கு-24-அடி அறையை பெரிதும் குள்ளமாக்குகிறது. 1954 ஆம் ஆண்டில், ரோத்கோ உள்நாட்டில் அளவிடப்பட்ட இடங்களில் தனது வேலையைக் காட்ட விரும்புவதாகப் பேசினார்: வேலையின் உணர்வுடன் அறையை நிறைவு செய்வதன் மூலம், சுவர்கள் தோற்கடிக்கப்படுகின்றன. . . நேஷனல் கேலரியில், உயரமான கூரைகள் மற்றும் அதிக நிறுவன அளவிலான இடங்கள் சுவர்களின் ஆதிக்கத்தைத் தடுக்கின்றன. மாறாக, அறையின் கட்டிடக்கலை குழுமத்தின் ஒரு பகுதியாகவும், தாக்கத்திற்கு இன்றியமையாததாகவும் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அதனால் ஓவியங்கள் எவ்வளவு பெரியதாகவும், உறுதியானதாகவும் இருந்தாலும், இறுதியில் ஒரு கதீட்ரலில் உள்ள சிற்பங்களைப் போலவும், பெரிய பாத்திரங்களின் தொகுப்பாகவும் செயல்படுகின்றன. , இறையியல் நாடகம்.

நேஷனல் கேலரியில் உள்ள 10 ஓவியங்கள் செல்வத்தின் மிகுதியாக உள்ளன, மேலும் அந்த இடமானது இதைப் போல் உணர்கிறது. பாத்திரங்கள் ஷேக்ஸ்பியர் நாடகத்தின் தலைப்பில் பட்டியலிடவும், அதே சமயம் பிலிப்ஸ் சேகரிப்பு ஓவியங்கள் செக்கோவின் ஏதோ நடிகர்களைப் போலவே நடந்து கொள்கின்றன. ஒன்று கண்கவர் மற்றும் ஒரு பெரிய பாத்திரங்களின் விவரங்கள், அவர்கள் எப்படி பேசுகிறார்கள், எப்படி உடை அணிகிறார்கள், எப்படி அவர்கள் தங்கள் இருப்பை உறுதிப்படுத்துகிறார்கள்; மற்றொன்று, ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம், இடம் மற்றும் வகுப்பைச் சேர்ந்த நெருங்கிய தொடர்புடைய நபர்களிடமிருந்து வரையப்பட்ட ஒரு வரவேற்புரை நாடகம், மேலும் தனிநபர்களுக்கு இடையிலான உறவுகளில் கவனம் செலுத்தும்.

பார்வையாளர் இந்த இரண்டு தியேட்டர் துண்டுகளாக இழுக்கப்படுகிறார். நேஷனல் கேலரியில், நீங்கள் அறையில் அநாமதேயமாக நகர்கிறீர்கள், ஒரு பெரிய கூட்டத்தில் யாரையும் நன்கு அறியாத ஒரு வயோயர் போல. பிலிப்ஸில், நீங்கள் தனியாக நேரத்தை விரும்புகிறீர்கள் - உங்களுக்குப் பிடித்த விருந்தினர்களுடன் நேரம் செலவிடுகிறீர்கள், மேலும் விண்வெளியில் ஒரு தனி நபர் ஒருவர் இருப்பதைக் கண்டு கோபப்படுகிறீர்கள். சிறிய ரோத்கோ அறை சில சமயங்களில் இந்த ஓவியங்கள் உங்களுடையது என்ற விரைவான மாயையை உங்களுக்கு வழங்கும். பெரிய நேஷனல் கேலரி ஸ்பேஸ் கூறுகிறது: இவை எங்களுடையது, ஒரு வளம், பொதுவானது. இரண்டு இடங்களும் காத்திருப்பு மற்றும் விரிவடையும் உணர்வோடு வருகின்றன. பிலிப்ஸில், சில வகையான உணர்வுகளை உண்டாக்க உங்கள் சொந்த பரிணாம எதிர்வினைக்காக நீங்கள் காத்திருக்கிறீர்கள்; நேஷனல் கேலரியில் அறையே உருவாகும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் நீங்கள் அதை எந்த குறிப்பிட்ட தொடர்பும் இல்லாமல் விட்டுவிட்டால், அடுத்த முறை, ஒருவேளை, முழு விஷயமும் வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று எப்போதும் வாக்குறுதி அளிக்கப்படுகிறது.

இந்த நாட்களில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, சூரியன் சீக்கிரம் மறைகிறது, ஆனால் இரண்டு ரோத்கோ அறைகள் வெளியில் உள்ள உலகத்தைப் பற்றி சிந்திக்க இரண்டு வெவ்வேறு வழிகளை வழங்குகின்றன. ஒன்று தோட்டம், மற்றொன்று வனாந்திரம்.