பகலை இரவாகவும், கடந்த காலத்தை நிகழ்காலமாகவும் மாற்றுவதன் மூலம் இந்த புகைப்படக் கலைஞர் தனது ஊடகத்தை மீறுகிறார்

தாவூத் பேயின் மார்டினா மற்றும் ரோண்டா, 1993, 20-பை-24-இன்ச் போலராய்டு மூலம் எடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் ஒரு பகுதி, ஒரு போர்ட்ரெய்ட் அமர்வின் வெவ்வேறு தருணங்களில் எடுக்கப்பட்ட பல காட்சிகளை ஒரு மல்டிபேனல் படமாக ஒருங்கிணைக்கிறது. (விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்/எரிக் செபுடிஸ் மற்றும் டேவிட் டபிள்யூ. வில்லியம்ஸ்/ © தாவூத் பேயின் பரிசு)

நியூயார்க் — கலை காதல் ஆன்மாவை உலுக்கும் எபிபானிகள் அல்லது சிறிய 'ஆ-ஹா!' தருணங்கள். எடுத்துக்காட்டாக, 1930களின் பாரீஸ் இரவு வாழ்க்கை பற்றிய பிரசாயின் உன்னதமான பார்வையான 'பாரிஸ் பை நைட்' படத்தில் பல இருண்ட புகைப்படங்கள் பகலில் எடுக்கப்பட்டவை என்பதை நான் அறிந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

ஆ-ஹா! நான் நினைத்தேன். உங்களால் அதை செய்ய முடியுமா?!

auburn சமூக பாதுகாப்பு அலுவலக நேரம்

சரி, ஆம், உங்களால் முடியும். நீங்கள் ஒரு கலைஞர். நீங்கள் ஒரு இருண்ட அறையில் இரசாயனங்களுடன் விளையாடுகிறீர்கள். நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யலாம்.

நைட் கம்மிங் டெண்டர்லி, பிளாக், தாவூத் பேயின் பேய் 2017 தொடர் இரவுநேர இயற்கை புகைப்படங்கள், லாங்ஸ்டன் ஹியூஸின் ஒரு கவிதையில் ஒரு வரிக்கு பெயரிடப்பட்டது, பகலில் எடுக்கப்பட்டது. பாரிஸின் கவர்ச்சியான கவர்ச்சியை உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, பேயின் புகைப்படங்கள் நிலத்தடி இரயில் பாதையில் தப்பியோடிய அடிமைப்படுத்தப்பட்ட மக்கள் அனுபவிக்கும் இரவு நேர காட்சிகளை கற்பனை செய்கின்றன. இவற்றில் சில பெரிய (44 பை 55 இன்ச்) வெள்ளி ஜெலட்டின் அச்சுகள் அவற்றின் சொந்த கேலரியில் சுருக்கமாக, உள்ளுணர்வாக இடம்பெற்றுள்ளன. பேயின் தொழில் பற்றிய ஆய்வு விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டில்.

68 வயதான பே, சிகாகோவை தளமாகக் கொண்ட ஒரு உருவப்பட புகைப்படக்காரர். அவரது உருவப்படங்கள் ஒரே நேரத்தில் மிகவும் புதுமையாகவும், உறுதியுடனும் உள்ளன, நீங்கள் நைட் கம்மிங் டெண்டர்லி, பிளாக் கேலரிக்கு வருவதற்குள், உங்கள் மனது ஒரு ஹவுஸ்வார்மிங் பார்ட்டியின் புதிய வருகையைப் போல குலுங்கி முணுமுணுக்கிறது. இருப்பினும், 2017 தொடரில் எந்த நபர்களும் இல்லை. ஓஹியோவின் ஹட்சன் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளில் இயற்றப்பட்ட இந்த படைப்புகள் எப்போதாவது வீடுகள் மற்றும் வேலிகளின் காட்சிகளைக் கொண்ட தூய நிலப்பரப்பாகும்.

பேயின் உருவப்படங்களின் கலைநயமிக்க டோனல் முரண்பாடுகள், நடுத்தர மற்றும் மிகவும் அடர் சாம்பல் நிற டோன்களின் பணக்கார, பளபளப்பான குறைப்புடன் கலக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த இருண்ட, மக்கள் விரும்பாத புகைப்படங்கள் காட்சிப்படுத்துவது, கலை வரலாற்றாசிரியர் ஸ்டீவன் நெல்சன் அட்டவணையில் எழுதுகிறார், வெள்ளை பார்வையில் இருந்து கருப்பு உடலை அகற்றுவதாகும்.

இதை நாம் பல வழிகளில் சிந்திக்கலாம். நமது வரலாற்றுக் கற்பனைகளைச் செயல்படுத்தி, பிளாக் ஃப்யூஜிடிவ்களுக்கு அந்த இரவில் கிடைத்திருக்கும் முக்கியமான கவர் பற்றி நெல்சனைக் குறிப்பிடலாம். இன்னும் அது மிகவும் நேரடியானதாக இருக்கலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பேயின் புகைப்படங்கள், இருண்ட அறை தந்திரத்தின் விளைபொருளான கண்டுபிடிப்புகளை அறிந்திருக்கின்றன. காப்புரிமை புனைகதைகளாக, அவை துல்லியமாக நாம் என்ன பதிவு செய்கிறோம் வேண்டாம் அண்டர்கிரவுண்ட் ரெயில்ரோட் பற்றி தெரியும், இது இரகசியத்தை நம்பியிருந்தது மற்றும் பெரும்பாலும் ஆவணப்படுத்தப்படவில்லை.

சாலி மான்: சிக்கலில் விழுவதை விரும்பும் ஒரு சிறந்த கலைஞர்

இந்த இருண்ட, உணர்வுபூர்வமாக அச்சிடப்பட்ட படங்கள் அழைக்கும், கிட்டத்தட்ட ஆடம்பரமான தரத்தையும் கொண்டுள்ளன. எனவே, வெள்ளைப் பார்வையில் இருந்து மறைந்து போவது பற்றிய கவிதையான விளக்கத்தை அவை ஊக்குவிக்கின்றன. ட்ரீம் வேரியேஷன்ஸ், தொடரின் தலைப்பில் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட லாங்ஸ்டன் ஹியூஸ் கவிதையில் கூறப்பட்ட சுதந்திரத்துடன் இது இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு உயரமான, மெலிதான மரத்தின் அடியில் குளிர்ந்த மாலை நேரத்தில் ஓய்வெடுப்பதாக ஹியூஸ் கற்பனை செய்கிறார். . . . இரவு மென்மையாய் வருகிறது/ என்னைப் போல கருப்பு.

பேயின் கைகளில், வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், வெற்று, பார்க்க கடினமான நிலப்பரப்புகளின் புகைப்படங்கள் வரலாற்றுடன் மட்டுமல்லாமல், உணர்வின் முழு திறனுடனும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

சில நேரங்களில், ஒரு கலைஞன் பெறக்கூடிய மிகப்பெரிய பரிசு ஒரு வரம்பு, ஒரு தடையாகும். புகைப்படக்கலையின் ஆழமான வரம்பு அதன் இயக்கவியல் இயல்பு ஆகும், இது அதை ஒரு எழுத்தாற்றல் மற்றும் நேரத்தைப் பற்றிய உடையக்கூடிய புரிதலுடன் பிணைக்க முடியும். நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் எதையாவது புகைப்படம் எடுக்கிறீர்கள், அது இருக்கிறது: அந்த நேரத்தில் ஏதோ ஒரு புகைப்படம். இதற்கு மேல் சொல்வதற்கு எதுவும் இல்லை என உணரலாம்.

ஆனால் இந்த கூறப்படும் வரம்புகளுக்குள் தள்ளுங்கள், மேலும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் திறக்கப்படலாம். பே தனது வாழ்க்கை முழுவதும் இதைச் செய்து வருகிறார்.

புகைப்படக் கலைஞரின் கைகளில் சக்தியைக் குவிக்கும் கேமராவின் போக்கை தலைகீழாக மாற்ற முயற்சிக்கும் பே, தனது பாடங்களின் சமூகங்களில் தன்னை மூழ்கடித்து, ஆழ்ந்த அறிவைக் குவித்து, மற்ற புகைப்படக் கலைஞர்கள் விரைவாக உள்ளேயும் வெளியேயும் வரக்கூடிய நம்பிக்கையை வளர்த்துக் கொண்டார். செய்த இடங்களிலெல்லாம் தன் வேலையைக் காட்டுவதை உறுதி செய்திருக்கிறார். அவர் டீனேஜர்களின் உருவப்படங்களை (மற்றவர்களின் கணிப்புகளுக்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக பழுத்த மக்கள்) அவர்களின் சொந்த விளக்கங்களுடன் காட்சிப்படுத்தியுள்ளார். 20-க்கு-24-இன்ச் போலராய்டு மூலம் எடுக்கப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளின் வரிசையில், அவர் ஒரு போர்ட்ரெய்ட் அமர்வின் வெவ்வேறு தருணங்களில் எடுக்கப்பட்ட பல காட்சிகளை ஒரு மல்டிபேனல் படமாக இணைத்துள்ளார்.

பல புகைப்படக் கலைஞர்கள் இதே போன்ற விஷயங்களை முயற்சித்துள்ளனர். சிலரே உறுதியுடன் அல்லது உறுதியுடன் இருந்துள்ளனர்.

சமீபத்தில், மேலும் முதலில், பே கேமராவின் உண்மையான தன்மைக்கு எதிராக போராடினார் - என்ன இருக்கிறது என்பதைக் காட்ட வேண்டும் என்று அதன் வலியுறுத்தல் - துல்லியமாக கற்பனை செய்ய முயற்சிப்பதன் மூலம் இல்லை அங்கு.

அண்டர்கிரவுண்ட் ரெயில்ரோட் எப்படி இருந்தது என்று எங்களுக்குத் தெரியாதது போல், கொல்லப்பட்ட குழந்தைகளை அவர்கள் பெரியவர்களாக மாற்ற வேண்டிய பெரியவர்களாக கற்பனை செய்ய நாங்கள் போராடுகிறோம். பர்மிங்காம் ப்ராஜெக்ட் என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு வேலையில், இந்த பிரச்சனையில் பே தனது கவனத்தைத் திருப்பினார் - இது நம் அனைவரையும் வேட்டையாட வேண்டும்.

களைக்கு 1 நாள் நச்சு நீக்கம்

சிவில் உரிமைகள் சகாப்தத்தில் இருந்து இப்போது வரையிலான கறுப்புத் துயரங்களை ஆராய்கிறது

1964 ஆம் ஆண்டில், பேக்கு 12 வயதாக இருந்தபோது, ​​ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் பேசுவதைக் கேட்க அவரது பெற்றோர் குயின்ஸில் உள்ள ஒரு பாப்டிஸ்ட் தேவாலயத்திற்குச் சென்றனர். ஒரு புத்தகத்தை மீண்டும் கொண்டு வந்தனர் ஃபிராங்க் டான்ட்ரிட்ஜ் எடுத்த புகைப்படம் 12 வயதான சாரா ஜீன் காலின்ஸ், முந்தைய செப்டம்பரில், பர்மிங்காம், ஆலாவில் உள்ள 16வது தெரு பாப்டிஸ்ட் தேவாலயத்தின் குண்டுவெடிப்பில் காயமடைந்தார். டான்ட்ரிட்ஜின் புகைப்படத்தில், சாரா ஜீனின் தலை கேமராவை எதிர்கொள்ளும், ஆனால் அவள் கண்கள் வட்டமான வெள்ளைக் கட்டுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

இந்த புகைப்படத்திற்கு முன் எனது வாழ்க்கை இருக்கிறது, இந்த புகைப்படத்திற்குப் பிறகு எனது வாழ்க்கை இருக்கிறது, 2018 இல் ஒரு வட்டமேசை விவாதத்தின் போது பே கூறினார். அவரது அறிக்கை ஹென்றி கார்டியர்-பிரெஸ்ஸனின் தீர்க்கமான தருணத்தின் புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கோட்பாட்டை எதிரொலிக்கிறது, கலை விமர்சகர் பீட்டர் ஷ்ஜெல்டால் அதை இரண்டாவது பிரிவாக விவரித்தார். கடந்த காலமானது, குருட்டுத் தயாரிப்பாக, முன்னிலைப்படுத்துகிறது மற்றும் எதிர்காலமாகிறது, அனைத்தையும் பார்க்கும் விளைவு. டான்ட்ரிட்ஜின் காலின்ஸின் புகைப்படம், சில தீர்க்கமான தருணங்கள் - வெடிகுண்டு வெடிப்புகள், எடுத்துக்காட்டாக - அனைத்தையும் பார்க்கும் எதிர்காலங்களை அழிக்கும் அளவுக்குத் திறந்து விடுவதில்லை என்பதை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது.

பர்மிங்காமின் 'ஐந்தாவது பெண்'

புகைப்படத்தைப் பார்த்த பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, அது பேயின் நனவின் மேற்பரப்பில் உயர்ந்தது. நான் உண்மையில் படுக்கையில் நிமிர்ந்து உட்கார்ந்தேன், அவர் கூறினார், அந்த படம் . . . என்னிடம் மீண்டும் வெள்ளம் வந்தது.

கடந்த காலத்தின் இந்த சரிவு பர்மிங்காம் திட்டத்தைத் தூண்டியது, இது 2013 இல் பர்மிங்காமில் குண்டுவெடிப்பின் 50 வது ஆண்டு விழாவில் பே முதன்முதலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. தொடரின் படைப்புகள் விட்னி ஷோவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன (இது விட்னியின் எலிசபெத் ஷெர்மன் மற்றும் சான் பிரான்சிஸ்கோ மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட்டின் கோரி கெல்லர் ஆகியோரால் நிர்வகிக்கப்பட்டது) மற்றும் நகரம் முழுவதும் புதிய அருங்காட்சியகத்தின் துக்கம் மற்றும் குறைகள் கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. அவை 2019 இல் தேசிய கலைக்கூடத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன.

சிவில் உரிமைகள் சகாப்தத்தில் இருந்து இப்போது வரையிலான கறுப்புத் துயரங்களை ஆராய்கிறது

அது நான்கு குழந்தைகளைக் கொன்றதாலும், அடுத்த நாட்களில் இனவெறித் தாக்குதல்களில் மேலும் இரண்டு குழந்தைகள் கொல்லப்பட்டதாலும், செப்டம்பர் 15, 1963 குண்டுவெடிப்பு ஒரு தீர்க்கமான தருணம் என்பதில் சந்தேகமில்லை. ஆனால் அது தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை. இது ஒரு நீண்ட தொடர் குண்டுவெடிப்பின் உச்சக்கட்டம்.

கலை வரலாற்றாசிரியர் நெல்சனின் கூற்றுப்படி, சாரா ஜீனின் 14 வயது சகோதரி ஆடி மே மற்றும் டெனிஸ் மெக்நாயர், 11, கரோல் ராபர்ட்சன், 14, மற்றும் சிந்தியா வெஸ்லி, 14, ஆகியோரைக் கொன்ற வெடிப்பு, பர்மிங்காமின் இருபத்தி ஒன்றாவது முறையாகும். எட்டு ஆண்டுகள், முந்தைய பன்னிரண்டு மாதங்களில் ஏழாவது, முந்தைய பதினொரு நாட்களில் மூன்றாவது.

இதைப் பற்றி சிந்தித்த பே, புகைப்படங்கள் பொதுவாக சீல் வைக்கப்படும் நேரத்தின் உறையைக் கிழிக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார். அவர் முதன்முதலில் 2005 இல் பர்மிங்காமுக்குச் சென்றார், பல ஆண்டுகளாக, திரும்பப் பயணம் செய்தார், ஆராய்ச்சி நடத்தினார் மற்றும் அந்த அதிர்ச்சிகரமான நேரத்தின் நீண்ட பின்விளைவுகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான தொடர்ச்சியான முயற்சியில் குடியிருப்பாளர்களுடன் பேசினார்.

பின்னர் அவர் 16 டிப்டிச்களை உருவாக்கினார் - 32 உருவப்படங்கள். ஒவ்வொரு டிப்டிச்சிலும் அவர் 1963 இல் கொல்லப்பட்ட குழந்தைகளின் அதே வயதுடைய உள்ளூர் குழந்தைகளை 50 வயதுக்கு மேற்பட்ட பெரியவர்களுடன் இணைத்தார். இதன் விளைவாக வரும் படைப்புகள் ஒரே நேரத்தில் அடக்கமானவை மற்றும் கடுமையானவை, நேரம் மற்றும் இடத்தில் வேரூன்றியுள்ளன, ஆனால் வேண்டுமென்றே மற்ற காலங்கள், பிற வாழ்க்கைகள், பிற சாத்தியக்கூறுகளுக்கு திறந்திருக்கும். அவர்கள் பயங்கரமான ஒன்றைத் தொடுகிறார்கள், ஆனால் அவை பயங்கரமான ப்ரூரியஸை நோக்கிய புகைப்படத்தின் போக்கிற்கு மாற்றாக வழங்குகின்றன.

அவை இன்னும் புகைப்படங்கள் மட்டுமே. ஆனால், இந்தப் படங்கள் இயற்றும் தனித்துவமான நினைவேந்தல் முறையைச் சிந்தித்துப் பார்க்கவும் - அங்கு இல்லாதவர்களைக் குறிப்பிடவும், இருப்பவர்களைக் கௌரவிக்கவும் - மற்றும் ஒரு கலைஞன், ஒரு ஊடகத்தின் வரம்புகளைத் தாண்டி, கலையை எப்படிக் கடக்க முடியும் என்பதை நீங்கள் விரைவில் உணருவீர்கள். .

தாவூத் பே: அமெரிக்கன் திட்டம் நியூயார்க்கில் உள்ள விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டில் அக்டோபர் 3 வரை. whitney.org .

அமெரிக்காவின் சிறந்த கறுப்பினக் கலைஞர்கள் சிலர் கறுப்பினத் துயரத்தைப் பற்றிய நிகழ்ச்சிக்காகப் படைகளில் இணைகிறார்கள் - கடந்த ஆண்டு இறந்த ஒரு புகழ்பெற்ற கியூரேட்டரால் கருத்தரிக்கப்பட்டது.

வீடியோ கலையின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த படைப்புகளில் ஒன்று

பிலிப் கஸ்டன் சர்ச்சை தேசிய கேலரிக்கு எதிராக கலைஞர்களை திருப்புகிறது