ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க் ஏற்கனவே ஒரு புராணக்கதை. ஆனால் ஒரு புதிய படம் அவரைப் பற்றி இன்னும் சொல்ல வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறது.

ஃபெலிசிட்டி ஜோன்ஸ் இளம் வயது ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க்காக தனது ஆரம்ப நாட்களில் பெண்களின் உரிமைகளுக்காக போராடும் வழக்கறிஞராக நடித்தார். (ஃபோகஸ் அம்சங்கள்)

புதிய ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க் வாழ்க்கை வரலாறு ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸ் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தில் பிறந்தது.

ஆண்டு 2010 - ஆவணப்படம் RBG திரையரங்குகளுக்கு வருவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே. உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதி, தனது கூர்மையான கருத்து வேறுபாடுகளுக்கு பெயர் பெற்றவர், அவரது முதலெழுத்துக்களுடன் நோட்டோரியஸ் என்ற பெயருடன் ஒரு நினைவுச்சின்னமாக மாறினார். மற்றும் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கேட் மெக்கின்னன் SNL ஆல் பணியமர்த்தப்பட்டார், அதில் கின்ஸ்பர்க்கை நடனமாடும் குப்பை-பேச்சாளராக ஆள்மாறாட்டம் செய்வது ஸ்கெட்ச் நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியின் பிரதான அம்சமாக மாறியது.

கின்ஸ்பர்க்கின் மருமகனான டேனியல் ஸ்டீப்பிள்மேன், கின்ஸ்பர்க்கின் கணவர் மார்டியின் இறுதிச் சடங்கில் அமர்ந்து புகழஞ்சலிகளைக் கேட்டுக் கொண்டிருந்ததை நினைவு கூர்ந்தார்.

அங்குதான் ஸ்டீப்பிள்மேன் - அந்த நேரத்தில் 29 வயதான திரைப்படப் பள்ளி பட்டதாரி, முன்னாள் பீஸ் கார்ப்ஸ் தன்னார்வலர் மற்றும் உயர்நிலைப் பள்ளி ஆங்கில ஆசிரியர் - தனது முதல் திரைக்கதைக்கான யோசனையைப் பெற்றதாகக் கூறுகிறார், ஒரு புகழ்ச்சியாளர் ஒரே வழக்கைப் பற்றி பேச நின்றபோது. அந்த ஜோடி எப்போதும் ஒன்றாக வாதிட்டது: 1972 இல் வறண்டது போல் தோன்றிய மேல்முறையீட்டு நீதிமன்ற வரி வழக்கு Moritz v. உள்நாட்டு வருவாய் ஆணையர் .

சிவப்பு பாலி vs சிவப்பு மேங் டா

ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க்கிற்கு நாட்டை அறிமுகப்படுத்தும் திரைப்படத்தை எழுதப் போகிறேன் என்று ஸ்டீப்பிள்மேன் கூறுகிறார். மாறாக, நாடு அவரை அடித்தது.

அது மாறிவிடும், மோரிட்ஸ் சாதாரண நிதி தகராறு இல்லை. மனுதாரர், சார்லஸ் இ. மோரிட்ஸ், செல்லாத தாயைப் பராமரிப்பதில் ஏற்படும் செலவினங்களுக்கான விலக்கு மறுக்கப்பட்டது - முதுமையில் ஆண்கள் அல்ல, பெண்களே பெற்றோரின் பராமரிப்பாளர்களாக இருப்பார்கள் என்ற அனுமானத்தின் அடிப்படையில் மறுப்பு. இந்த மைல்கல் பாலின பாகுபாடு வழக்கின் மூலம், திரைப்படம் கின்ஸ்பர்க் கட்டுக்கதையை எரிக்கிறது, அவரது விசித்திரக் கதை திருமணத்தை மையமாகக் கொண்டது மட்டுமல்லாமல், ஒரு பாத்திரம் கூறியது போல, ஒரு புதிய சிவில் உரிமைப் போரில் அவர் எவ்வாறு ஆரம்ப சால்வோவை உருவாக்கினார் என்பதைக் காட்டுவதன் மூலம்.

ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸின் D.C. பிரீமியரில், கின்ஸ்பர்க், கின்ஸ்பர்க் தனது கவனத்திற்கு வந்ததை நினைவு கூர்ந்தார்: மார்டி என் அறைக்குள் வந்தார் - என் சிறிய அறை, அவர் பெரிய அறையில் வேலை செய்தார், அவள் நினைவு கூர்ந்தாள். அவர், 'ரூத், இதைப் படியுங்கள்' என்றார். நான், 'மார்ட்டி, நான் வரி வழக்குகளைப் படிக்கவில்லை என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்' என்றேன். 'இதைப் படியுங்கள்.' சுமார் 10 நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, நான் அவரது பெரிய அறைக்குள் சென்று, 'மார்ட்டி' என்றேன். , அதை எடுத்துக்கொள்வோம்.' பெண்களுக்கு எதிரான பாகுபாட்டைக் கேள்விக்குள்ளாக்கும் எதிர்கால வழக்குகளுக்கு இது அடித்தளத்தை அமைக்கும் என்பதை அவள் உணர்ந்தாள்.

மார்டி வரிப் பக்கத்தைக் கையாளுவார், மேலும் ரூத் பாலினப் பாகுபாட்டின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்வார், கின்ஸ்பர்க்ஸ் வீட்டு வேலைகளைப் பிரித்ததைப் போல, மார்ட்டி அடிக்கடி சமையல் செய்வார். ஸ்டீப்பிள்மேனுக்கு, அவர் தனது சொந்த திருமணத்தை தனது அத்தை மற்றும் மாமாவின் மாதிரியாகக் கொண்டதாகக் கூறுகிறார், இந்த வழக்கு கின்ஸ்பர்க்ஸின் கூட்டாண்மைக்கு ஒரு உருவகம். வீட்டில் எப்படி செய்வது என்று அவர்கள் இருவரும் நீதிமன்றத்தில் வாதிடுகின்றனர், இது உண்மையான சமத்துவத்தை உருவாக்குவதாக இருந்தது என்று அவர் கூறுகிறார் (அறையின் அளவை ஒதுக்கி வைக்கவும்).

Stiepleman ஒரு வருடம் காத்திருந்தார், அவரது அத்தையின் கதைக்கான உரிமைகள் பற்றி, அவரது வருத்தத்திற்கு மரியாதை அளித்தார். ஆனால் அவர் சொல்ல விரும்பிய கதையை அவர் விவரித்தபோது, ​​​​மெக்கின்னனின் பிரபலமான ஜின்ஸ்-பர்ன்ஸ்களில் ஒன்றைப் போல ஒலிக்கும் ஒரு ஜிங்கருடன் அவர் பதிலளித்தார்: சரி, நீங்கள் உங்கள் நேரத்தை எப்படி செலவிட விரும்புகிறீர்கள் என்றால்.

நாம் 2000 ஊக்கத்தைப் பெறுகிறோமா?

தனது அத்தையைப் போல் நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு பெண்ணைப் பற்றி புதிதாகச் சொல்ல இன்னும் இடம் இருக்கிறது என்று ஸ்டீப்பிள்மேன் உறுதியாக நம்புகிறார். அவள் மிகவும் தனிப்பட்டவள், அவர் விளக்குகிறார், அதாவது, நான் அவளை அறிவேன் என்று நினைத்தேன் - நான் செய்தேன் - ஆனால் நான் அவளை எழுத முடியும் என்று நான் உணர்ந்த அதே நெருக்கமான அளவிற்கு அல்ல. பல மணிநேரம் நேருக்கு நேர் நேர்காணல் மற்றும் அவரது கல்விக் குறிப்புகள் மற்றும் சட்டப்பூர்வ ஆவணங்களை ஆராய்ந்த பிறகுதான் அந்த பரிச்சயம் வந்தது.

ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸில் கின்ஸ்பர்க் என அழைக்கப்படும் கிகி யார், மேலும் படத்தின் இறுதி செய்தி என்ன - அத்துடன் அதன் இலக்கு பார்வையாளர்களும் என்ன?

இந்த திரைப்படம் ஏதோ ஒரு சினிமா ரீஸின் வேர்க்கடலை வெண்ணெய் கோப்பை என்பதை அதன் படைப்பாளிகளும் நட்சத்திரங்களும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். மார்டியாக நடிக்கும் 32 வயதான ஆர்மி ஹேமர், ஒருபுறம் கின்ஸ்பர்க்ஸின் அற்புதமான கூட்டாண்மை மற்றும் மறுபுறம், பொதுக் கொள்கையின் திணிப்பான கருப்பொருள்: ஒரு அரசாங்கம் தனது குடிமக்களுக்கு எப்படி வரி விதிக்கிறது என்பதை மேற்கோள் காட்டி படத்தின் பிளவுபட்ட ஆளுமைக்கு கவனம் செலுத்துகிறார். அவர் நடிக்கும் வழக்கறிஞரின் கூற்றுப்படி, அந்த அரசாங்கம் தனது மக்களை எவ்வாறு பார்க்கிறது என்பதை நேரடியாகப் பிரதிபலிக்கிறது.

கூகுள் குரோம் முகப்புப்பக்கம் 2015 இலிருந்து சிறுபடங்களை அகற்றவும்

ஃபெலிசிட்டி ஜோன்ஸ், 35, கின்ஸ்பர்க் கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸ் ஒரு ஸ்போர்ட்ஸ் திரைப்படத்தின் ஃபார்முலாக் கட்டமைப்பிற்கு நெருக்கமாக இருப்பதாக கூறுகிறார். மேல்முறையீட்டு நீதிமன்ற நீதிபதிகள் முன் தனது கதாபாத்திரத்தின் உச்சக்கட்ட பேச்சு - ஐந்து நிமிடங்கள் மற்றும் 32 வினாடிகளில், அமெரிக்க திரைப்படத்தில் ஒரு பெண் ஆற்றிய மிக நீண்ட உரைகளில் ஒன்று - கடைசி காலாண்டில் கேம் வென்ற டச் டவுனுக்கு சமமானது. அவர் பின்னர் RBG இன் பாத்திரத்தை சிலுவைப்போர் தியாகி ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்குடன் ஒப்பிடுகிறார் - அதே நேரத்தில் அவளை ஒரு வகையான கிரிசாலிஸ் என்று விவரிக்கிறார்: இது கேள்விக்கு பதிலளிக்கிறது: 'நம் அனைவருக்கும் தெரிந்த ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க்கில் ஒருவர் எப்படி வளர்கிறார் - அல்லது நமக்குத் தெரியும் என்று நினைக்கிறோம் - 85ல்?' என்கிறார் ஜோன்ஸ். அவளுடைய சொந்த வார்த்தைகளில் நம்பிக்கையை அவள் எப்படிக் கண்டுபிடிக்கிறாள்?

'ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸ்' படத்தில், ஃபெலிசிட்டி ஜோன்ஸ் இளம் ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க்காக நடிக்கிறார். அந்த பாத்திரத்திற்காக அவர் எப்படி தயாரானார் என்பது இங்கே.

இயக்குனர் மிமி லெடர், 66, அந்த கடைசி மதிப்பீட்டை ஒப்புக்கொள்கிறார், 20 வருட காலப்பகுதியை உள்ளடக்கிய படம், இரண்டு வித்தியாசமான கின்ஸ்பர்க்ஸின் படங்களால் முன்பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது: ஒன்று, ஹார்வர்ட் சட்டப் பள்ளியில் முதல் ஆண்டு மாணவர் - ஒரு அப்பாவி இளைஞன் 1956 ஆம் ஆண்டு ஒன்பது பெண் மாணவர்களில் ஒருவராக ஆடும், கார்ன்ஃப்ளவர்-நீல ஆடை அணிந்த பெண் - இரண்டாவது, ஆழ்ந்த அல்ட்ராமரைன் பவர் சூட்டில் அணிந்திருந்த அதிக நம்பிக்கையுள்ள போராளி. ஆடையின் நிறம், லெடர் விளக்குவது போல், கின்ஸ்பர்க் இன்று இருக்கும் இடத்திற்குச் செல்ல கடக்க வேண்டிய கடலின் சின்னம். பாலினத்தின் அடிப்படையில், லெடர் கூறுகிறார், சாராம்சத்தில், இருப்பதன் கதை அல்ல, ஆனால் ஆவதற்கான கதை.

'ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸ்' எதைப் பற்றியது என்பதை நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், ஸ்டீப்பிள்மேன் கூறுகிறார். ரூத் வெளிப்படையாக நாட்டை மாற்றினார், ஆனால் தன்னுடன் உடன்படாதவர்களை அழிப்பதற்குப் பதிலாக, தன்னுடன் உடன்படும்படி மக்களை நம்ப வைப்பதன் மூலம் அவள் அதைச் செய்தாள்.

ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள் - இப்போது இது டிரம்ப் படமா?

உறவுகளில் தொழில்நுட்பத்தின் விளைவுகள்

இல்லை, இல்லை, இல்லை, லெடர் மற்றும் ஸ்டீப்பிள்மேன் கிட்டத்தட்ட ஒற்றுமையாகச் சொல்கிறார்கள். 85 வயதான கின்ஸ்பர்க் முற்போக்காளர்களுக்கு ஒரு ஹீரோ, அவர்களில் பலர் அவரது சமீபத்திய உடல்நலப் பயத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள். ஆனால் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் தெற்கே சிவப்பு அல்லது நீலம் அல்ல, ஆனால் ஆழமான ஊதா - ஆரஞ்சு கவுண்டியில் படம் கவனம் செலுத்தியபோது, ​​​​தன்னை அடையாளம் காணும் பழமைவாதிகள் திரைப்படத்தை தாராளவாதிகளைப் போல சாதகமாக மதிப்பிட வாய்ப்புள்ளது, படைப்பாளிகள் விளக்குகிறார்கள். எல்லாவற்றையும் விட, Stiepleman கூறுகிறார், ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸ் ஒரு மகிழ்ச்சியான, கிராப் யுவர்-கிட்ஸ்-அண்ட்-எ-பக்கெட் ஆஃப் பாப்கார்ன் கிறிஸ்துமஸ் திரைப்படம்.

படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் - உள்நாட்டு வருவாய் சேவையின் வழக்கறிஞர்களின் வாதங்களுக்கு மறுப்பு - ஜோன்ஸின் ஒரு பரபரப்பான சுற்றுப்பயணம் ஆகும், அவர் கின்ஸ்பர்க்கின் குரல் பழக்கவழக்கங்களைக் குறைக்கிறார்: நடுநிலையான, கிட்டத்தட்ட டிரான்ஸ்-அட்லாண்டிக் உச்சரிப்பு அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​ஆனால் கின்ஸ்பர்க்கின் தொடுதலுடன். பூர்வீக புரூக்ளின், கதாபாத்திரத்தின் உயரும் உணர்வுகளுடன் ஊர்ந்து செல்கிறது.

ஆனால் அந்தப் பேச்சு படத்தில் எவ்வளவு உத்வேகம் தருகிறதோ, அது உண்மையில் நடக்கவே இல்லை. எனக்கு ஒரு அற்புதமான மறுப்பு இருந்தது, கின்ஸ்பர்க் நேஷனல் ஆர்க்கிவ்ஸ் பிரீமியரில் பார்வையாளர்களிடம் ஒப்புக்கொண்டார். ஆனால் எந்த மறுப்பும் இல்லை.

பணியமர்த்தல் முடக்கம் எப்போது முடிவடையும்

நான் அனைத்தையும் உருவாக்கினேன், கின்ஸ்பர்க்கின் வாய்வழி வாதம் முழுப் படத்திலும் எழுத எளிதான விஷயமாக இருந்திருக்கலாம் என்று ஸ்டீப்பிள்மேன் ஒப்புக்கொள்கிறார். இது ஒரு வரைவு என்று நினைக்கிறேன்.

ரட்ஜர்ஸ் சட்டப் பள்ளியில் இருந்து தனது அத்தையின் விரிவுரைக் குறிப்புகளை அவர் அணுகியதால், அது எளிதானது என்று அவர் கூறுகிறார், அங்கு அவர் வழக்கில் பணிபுரியும் போது கற்பித்தார். வழக்கு, கற்பித்தல் - மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பு - கதை சொல்லலின் மற்றொரு வடிவம், அவர் கூறுகிறார்.

ஒரு வாதம் ஏன் ஒரு தாக்குதல் அல்ல என்பது ஒரு பகுதியாகும், ஸ்டீப்பிள்மேன் கூறுகிறார். ஒருவருடன் வாதிடுவது அவர்களின் கருத்துகளுக்கு மரியாதை காட்டுவதாகும். அவர்களின் யோசனைகள் போதுமானதாக இருந்தால், அவர்கள் விவாதிக்கத் தகுதியானவர்கள். அவரது அத்தை ரூத் தனது மகள் ஜேன் உடன் - மரியாதையுடன் - வாதிடுவதைப் பார்த்து அவர் நேரடியாகக் கற்றுக்கொண்ட பாடம் அது.

தான் ஒரு ஹிப்பி-டிப்பி ஆசிரியர் என்றும், தனக்கு மதிப்பெண் வழங்க மாணவர்களை அழைத்ததாகவும் ஸ்டீபிள்மேன் கூறுகிறார். அவரது விருப்பமான பதில் ஒருமுறை தனது ஆசிரியருக்கு டி கொடுத்த மாணவரிடமிருந்து வந்தது. இது இந்தக் குறிப்புடன் இணைக்கப்பட்டது: மன்னிக்கவும் மிஸ்டர் ஸ்டீப்பிள்மேன். இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த வகுப்பு, ஆனால் அதை எதிர்கொள்வோம், நீங்கள் உண்மையில் எங்களுக்கு எதையும் கற்பிப்பது போல் இல்லை; நாம் செய்வது எல்லாம் நாம் முன்பு நினைத்துப் பார்க்காத ஒரு சில விஷயங்களைப் பற்றி நினைப்பதுதான். அந்த கருத்து, என் வாழ்க்கையில் நான் பெற்ற சிறந்த பாராட்டு என்கிறார் ஸ்டீப்பிள்மேன்.

ஆன் தி பேஸிஸ் ஆஃப் செக்ஸ் எழுதும் போது - மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பைப் பற்றி நினைக்கும் போது அந்தக் குழந்தையின் வார்த்தைகள் திரைக்கதை எழுத்தாளருக்கு நினைவுக்கு வந்தது. மக்கள் முன்பு நினைக்காத விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்க உதவுவதை நான் எனது வேலையைப் பார்க்கிறேன், என்று அவர் கூறுகிறார். ரூத் பேடர் கின்ஸ்பர்க்கின் வேலையும் அதுதான். மேலும் இது போன்ற ஒரு திரைப்படத்தை நீங்கள் எப்படி முடிக்கிறீர்கள்.

பாலினத்தின் அடிப்படையில் (PG-13, 120 நிமிடங்கள்). ஏரியா தியேட்டர்களில்.