உரைநடை கவிதை என்பது வசனத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதை, இது ஒரு வித்தியாசமான கலப்பினமாக, ஒரு முரண்பாடான வகையை உருவாக்குகிறது. இது உரைநடையின் கூறுகளை (டிரைடன் 'உரைநடையின் மற்ற இணக்கம்' என்று அழைத்தது) கவிதையின் சாதனங்களை முன்னிறுத்திக் கொள்கிறது. உரைநடைக் கவிதைகள் வரிக்கு பதிலாக வாக்கியத்தின் மூலம் செயல்படுகின்றன, ஆனால் அவை கவிதைகள் என்று தங்களை வலியுறுத்துகின்றன, இது அவர்களுக்கு கிளர்ச்சியின் காற்றையும், பழங்கால கண்டிப்புகளிலிருந்து தளர்வான உணர்வையும் தருகிறது. இருப்பினும், இந்த கட்டாய நவீன உயிரினங்கள் உரைநடை போல் தோன்றலாம், ஆனால் அவை கவிதை போல உருவகமாக சிந்திக்கின்றன.
பிரெஞ்சு எழுத்தாளரான அலோசியஸ் பெர்ட்ராண்ட் காஸ்பார்ட் டி லா நியூட் (1842) இல் உரைநடைக் கவிதையை ஒரு வகையாக நிறுவினார், இது Baudelaire's Petits poe{grv}mes en prose (1869) இல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கிளாசிக்கல் பிரஞ்சு வசனத்தின் ஸ்ட்ரைட்ஜாக்கெட்டுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய பாட்லேயர் உரைநடை கவிதைகளைப் பயன்படுத்தினார். அவர் பிரெஞ்சு அலெக்ஸாண்ட்ரின் மாஸ்டர் ஆவார், அவர் யதார்த்தமான நாவலில் இருந்து கடன் வாங்கி அதிலிருந்து விடுதலை தேடினார். அவர் ஒரு பாலேடிக் சொற்றொடரைப் பராமரித்தபோதும், அவர் முறையான எதிர்பார்ப்புகளை வெடித்தார். ஊடகத்தின் மீது அதிக லட்சியங்களைக் கொண்டிருந்த அவர் ஒரு நண்பருக்கு எழுதினார், 'நம்மில் யார், அவரது லட்சிய தருணங்களில், ஒரு கவிதை உரைநடையின் அதிசயத்தை கனவு காணவில்லை, மீட்டர் அல்லது ரைம் இல்லாத இசை, போதுமான மிருதுவான மற்றும் முரட்டுத்தனமான. ஆன்மாவின் பாடல் வரிகள், ஆன்மாவின் அலைகள், நனவின் அதிர்ச்சிகள்?' Baudelaire இன் உரைநடைக் கவிதைகள் -- Rimbaud's Les Iluminations (1886) மற்றும் Mallarme{acute}'s Divagations (1897) -- ஒரு கலவையான வடிவத்தை (பகுதி சமூகம், ஒரு பகுதி ஆழ்நிலை) உருவாக்கியது, அது இதுவரை பரவலாக நடைமுறையில் உள்ளது.
டேவிட் லெஹ்மன் தனது அற்புதமான மற்றும் உள்ளடக்கிய புதிய தொகுப்பான கிரேட் அமெரிக்கன் ப்ரோஸ் பொயம்ஸில் விளக்குவது போல, பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு இறக்குமதி போல் தோன்றும் உரைநடைக் கவிதை, வலுவான நிலத்தடி அமெரிக்க வாழ்க்கையைக் கொண்டுள்ளது. செறிவான அறிமுகம் கொண்ட தொகுப்பு, எமர்சன் ('வுட்ஸ், எ ப்ரோஸ் சோனட்') மற்றும் போ ('நிழல் -- ஒரு உவமை') உடன் தொடங்குகிறது; கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்ன் (டெண்டர் பட்டன்கள்) மற்றும் வில்லியம் கார்லோஸ் வில்லியம்ஸ் (கோரா இன் ஹெல்) போன்ற சோதனை நவீனங்களுடன் வேகத்தை எடுக்கிறது; மற்றும் 1960கள் மற்றும் 70களில் டபிள்யூ. எஸ். மெர்வின், ஜான் ஆஷ்பெரி, ஜேம்ஸ் ரைட் மற்றும் மார்க் ஸ்ட்ராண்ட் போன்றோரின் அரை-சர்ரியலிசப் படைப்புகளின் மூலம் அதிக மதிப்பெண்களைப் பெற்றார். 'உரைநடைக்கவிதை என்பது உரைநடை மற்றும் கவிதை ஆகிய இரண்டு முரண்பாடான தூண்டுதல்களின் விளைவாகும், எனவே அது இருக்க முடியாது, ஆனால் அது உள்ளது' என்று சார்லஸ் சிமிக் சாதுரியமாக கூறுகிறார். 'வட்டத்தை ஸ்கொயர் செய்வதற்கான ஒரே உதாரணம் இதுதான்.'
சிறந்த அமெரிக்க உரைநடை கவிதைகள் எம்மா லாசரஸின் 'தி எக்ஸோடஸ் (ஆகஸ்ட் 3, 1942)' மற்றும் தோர்ன்டன் வைல்டரின் 'வாக்கியங்கள்' போன்ற ஆச்சரியங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. ஏறக்குறைய 40 ஆண்டுகளாக உவமை போன்ற உரைநடை கவிதைகளை எழுதுவதில் தன்னை அர்ப்பணித்த ரஸ்ஸல் எட்சனின் விருப்பமானது இங்கே. எட்சன் எப்போதுமே 'கவிதையின் வரையறையிலிருந்து விடுபட்ட கவிதை, புனைகதையின் தேவைகள் இல்லாத உரைநடை' என்று அழைப்பதைத் தேடிக்கொண்டிருக்கிறார். அவரது The Childhood of an Equestrian (1973) என்ற புத்தகத்தில் 'ஹாக் தியேட்டரில் ஒரு நிகழ்ச்சி' என்பதை நான் முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தேன், அது இப்போது அவரது பின்னோக்கி தொகுதியான The Tunnel: Selected Poems (1994) இல் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எட்சனின் நிலத்தடி சிரிப்பு பெரும்பாலும் மனிதர்களுக்கும் விலங்குகளுக்கும் இடையிலான எல்லைகளைக் கடப்பதன் மூலம் செயல்படுகிறது.
ஹாக் தியேட்டரில் ஒரு நிகழ்ச்சி ஒரு காலத்தில் ஒரு ஹாக் தியேட்டர் இருந்தது, அங்கு பன்றிகள் ஆண்களாக இருந்தாலும், ஆண்கள் பன்றிகளாக இருந்திருந்தால்.
ஒரு பன்றி சொன்னது, வயலில் இருக்கும் அதே பன்றியால் தின்னும் எலியைக் கண்டுபிடித்ததும், எலியைக் கண்டுபிடித்ததும் நான் ஒரு வயலில் ஒரு பன்றியாக இருப்பேன், இது கலைஞர்களின் கலைக்கு எனது பங்களிப்பாக நான் நிகழ்த்துகிறேன்.
ஓ நாம் பன்றிகளாக இருக்கட்டும், ஒரு வயதான பன்றி அழுதது.
அதனால் பன்றிகள் தியேட்டருக்கு வெளியே ஓடின, பன்றிகள் மட்டுமே, பன்றிகள் மட்டுமே. . .
('ஹாக் தியேட்டரில் ஒரு நிகழ்ச்சி' முதன்முதலில் ரஸ்ஸல் எட்சனின் 'தி சைல்ட்ஹுட் ஆஃப் எக்வெஸ்ட்ரியன்' புத்தகத்தில் வெளிவந்தது. பதிப்புரிமை © 1973 ரஸ்ஸல் எட்சன் எழுதியது.)
