ஜாஸ் மற்றும் நவீன இசையில் புதுமையான சக்தியான ஆர்னெட் கோல்மேன் 85 வயதில் இறந்தார்

ஆர்னெட் கோல்மன், அவரது இலவச ஜாஸ் நிகழ்ச்சிகள் சம அளவில் பாராட்டப்பட்டது மற்றும் கண்டனம் செய்யப்பட்டது, ஆனால் நவீன இசையில் மிகவும் அசல் மற்றும் புதுமையான சக்திகளில் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, புலிட்சர் பரிசு மற்றும் வாழ்நாள் சாதனைக்கான கிராமி விருதுடன் அவரது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் வெகுமதி அளிக்கப்பட்டது. நியூயார்க் நகரில் வியாழக்கிழமை. அவருக்கு வயது 85.

அவரது மரணத்தை ஒரு விளம்பரதாரர் கென் வெய்ன்ஸ்டீன் அறிவித்தார். காரணம் வெளியிடப்படவில்லை.

திரு. கோல்மேன் ஒரு ஆல்டோ சாக்ஸபோனிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார், அவர் 1959 இல் தி ஷேப் ஆஃப் ஜாஸ் டு கம் என்ற ஆல்பத்தின் மூலம் தெளிவற்ற நிலையில் இருந்து வெளிவந்தார், இது ஒரு புரட்சிகர விளைவைக் கொண்டிருந்தது. பல எதிர்கால நட்சத்திரங்களை உள்ளடக்கிய அவரது இசைக்குழுவுடன், அவர் இசை சுதந்திரத்தின் வழக்கத்திற்கு மாறான அழகியலை உருவாக்க ஜாஸ் ரிதம் மற்றும் இணக்கத்தின் பாரம்பரிய கட்டமைப்பை கைவிட்டார்.

1960 ஆம் ஆண்டில், திரு. கோல்மேன் ஃப்ரீ ஜாஸ் என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், அதில் இரண்டு தனித்தனி குழுக்கள் ஒரே நேரத்தில் விளையாடின. தன்னிச்சையான, சில சமயங்களில் வெறித்தனமான மேம்பாட்டின் உணர்வால் குறிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய இசைப் பள்ளியைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த இந்த சொற்றொடர் வந்தது, மேலும் திரு. கோல்மன் அதன் முன்னணி பயிற்சியாளராகக் காணப்பட்டார்.

அவர் இறுதியில் தனது வேலையை ஹார்மோலோடிக்ஸ் என்று விவரித்தார் - இணக்கம், இயக்கம் மற்றும் மெல்லிசைக் கருவிகளின் கலவையானது ஒரு திரவமாக, இணைக்கப்படாத இசை ஒரு மைய யோசனையிலிருந்து உருவாகிறது.

பெரும்பாலான ஜாஸ் அமைப்புகளில், அவர் 1993 இல் லண்டனின் இன்டிபென்டன்ட் செய்தித்தாளிடம் கூறினார், எப்போதும் ஒரு பாடகர் போல முன்னால் நிற்பவர் மற்றும் மற்ற தோழர்கள் அவரை ஆதரிக்கிறார்கள். ஆனால் ஹார்மோலோடிக்ஸில், எல்லோரும் முன்னால் வருகிறார்கள்.

1958 மற்றும் 1962 க்கு இடையில், ஜான் கோல்ட்ரேன், எரிக் டால்பி, ஆர்ச்சி ஷெப் மற்றும் ஆல்பர்ட் அய்லர் போன்ற ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள் மீதும், பங்க் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்கள் உட்பட பிற்கால கலைஞர்கள் மீதும் ஆழ்ந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய 10 ஆல்பங்களை திரு.கோல்மன் வெளியிட்டார். அவரது ஆரம்பகால இசையமைப்புகள் உட்பட சமாதானம் , தனிமையான பெண் மற்றும் திருப்புமுனை , ஜாஸ் தரங்களாக மாறிவிட்டன.

இருப்பினும், தொடக்கத்திலிருந்தே, திரு. கோல்மன் மற்றும் அவரது இசை பற்றி நடுநிலையான கருத்துக்கள் எதுவும் இல்லை: அவர் ஒரு தீர்க்கதரிசன மேதை அல்லது ஒரு சார்லட்டன் என்று கருதப்பட்டார்.

2008 ஆம் ஆண்டு நியூ யார்க்கரில் கேரி கிடின்ஸ் என்ற விமர்சகர் எழுதிய கோல்மன் அளவுக்கு ஜாஸ் நிறுவனத்தை எந்த இசையமைப்பாளரும் அலைக்கழித்ததில்லை.. . .கோல்மனின் பேச்சைக் கேட்பது அறிமுகமில்லாதவர்களுக்கு ஒரு பிரேசிங் அனுபவமாக இருக்கும்.

அவரது சக இசைக்கலைஞர்கள் உட்பட பலரால், திரு. கோல்மனின் சாக்ஸபோன் மற்றும் அவரது இசைக்குழுவில் இருந்து வரும் எல்லை-வளைக்கும், அடிக்கடி முரண்பாடான ஒலிகளைப் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை. ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, டிரம்மர் மேக்ஸ் ரோச் அவரை வாயில் குத்தியதாக கூறப்படுகிறது. ட்ரம்பீட்டர் மைல்ஸ் டேவிஸ் திரு. கோல்மனின் நல்லறிவு குறித்து வெளிப்படையாக கேள்வி எழுப்பினார். மற்றொரு ஜாஸ் நட்சத்திரம், ட்ரம்பீட்டர் ராய் எல்ட்ரிட்ஜ், 1961 இல் எஸ்குயர் இதழிடம் கூறினார், அவர் உற்சாகமாக இருக்கிறார், குழந்தை.

ஆனால் திரு. கோல்மனுக்கு நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டீன் மற்றும் எழுத்தாளர் மற்றும் பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர் விர்ஜில் தாம்சன் உட்பட பல அபிமானிகள் இருந்தனர். மாடர்ன் ஜாஸ் குவார்டெட்டின் நிறுவனரான பியானோ கலைஞரான ஜான் லூயிஸ், சார்லி பார்க்கருக்குப் பிறகு மிஸ்டர் கோல்மனை மிக முக்கியமான ஜாஸ் இசைக்கலைஞர் என்று அழைத்தார்.

காலப்போக்கில், மிஸ்டர். கோல்மன் ஜாஸ்ஸுக்கு அப்பால் மற்ற இசை வடிவங்களை ஒரு மனிதனாக அவாண்ட்-கார்டாக அடைந்தார். அவர் எப்போதாவது ட்ரம்பெட் மற்றும் வயலின் வாசித்தார், 1970கள் மற்றும் 1980களில், எலக்ட்ரானிக் மற்றும் ஃபங்க் பாணிகளை ஆராயத் தொடங்கினார். அவர் பல்வேறு சிறிய-ஜாஸ் குழுமங்கள் மற்றும் அறை குழுக்களுக்கு இசையமைத்தார். அவரது 1972 சிம்போனிக் இசையமைப்பு, அமெரிக்காவின் வானங்கள் , கிளாசிக்கல் தொகுப்பில் நுழைந்துள்ளது.

மெக்சிகன் மரியாச்சி மற்றும் மொராக்கோ நாட்டுப்புற இசை உட்பட பல்வேறு சர்வதேச மரபுகளிலிருந்து திரு. கோல்மன் கடன் வாங்கினார். அவர் கிரேட்ஃபுல் டெட் உடன் கச்சேரி நிகழ்த்தினார், கிட்டார் கலைஞர் பாட் மெத்தேனியுடன் ஒரு ஆல்பத்தை வெளியிட்டார் மற்றும் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஐரோப்பிய மற்றும் ஜப்பானிய விழாக்களில் இடம்பெற்றார்.
இசை.

அவர் தாமதமாக அமெரிக்காவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், பல கச்சேரிகள் மூலம் சான்று நியூயார்க்கின் லிங்கன் மையத்தில். அவர் 1984 இல் கலைக்கான தேசிய அறக்கட்டளையால் ஜாஸ் மாஸ்டர் என்று பெயரிடப்பட்டார் மற்றும் 1994 இல் மேக்ஆர்தர் அறக்கட்டளையின் மேதை மானியத்தைப் பெற்றார்.

கேட்டி பெர்ரி கச்சேரி டிக்கெட் விலை

அவரது 2006 ஆல்பம், ஒலி இலக்கணம் , இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் ப்ளூஸ் போன்ற பலதரப்பட்ட ஆதாரங்களைப் பெற்ற இது, 2007 இல் இசை அமைப்பிற்கான புலிட்சர் பரிசைப் பெற்றது. அதே ஆண்டில், கென்னடி மையத்தில் 30 க்கும் மேற்பட்ட இசைக்கலைஞர்களுடன் திரு.

வாழ்நாள் சாதனைக்கான கிராமி விருதையும் பெற்றார் - அவருடைய பதிவுகள் எதுவும் தனி நபரைப் பெறவில்லை என்றாலும்
கிராமி.

சிறந்த புரட்சியாளர்களைப் போலவே, ஜாஸ் விமர்சகர் விட்னி பாலியெட் 1965 இல் நியூயார்க்கரில் எழுதினார், அவர் ஒரு பழமையான வேடமணிந்த ஒரு உயர் புருவம். அவர் பெரிதும் கற்றுத்தரப்படாத இசைக்கலைஞராக இருந்தார், அவர் ஒரு பாய்ச்சலில், கடந்த காலத்திலிருந்து (சார்லி பார்க்கர், கன்ட்ரி ப்ளூஸ், ராக்-அண்ட்-ரோல்) நேரடியாக தெரியாத இடத்திற்குச் சென்றார்.

Randolph Denard Ornette Coleman மார்ச் 9, 1930 இல் ஃபோர்ட் வொர்த்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை இறந்தபோது அவர் குழந்தையாக இருந்தார், மேலும் அவரது தாயார் ஒரு தையல் தொழிலாளி மற்றும் வீட்டு வேலை செய்பவர்.

அவர் தனது பதின்ம வயதிலேயே சாக்ஸபோன் வாசிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜான் லிட்வீலரின் கூற்றுப்படி, ஜான் பிலிப் சூசாவின் லிவிங்மேக்ஸ் அணிவகுப்பின் பள்ளி இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சியின் போது மேம்படுத்தியதற்காக அவர் கண்டிக்கப்பட்டார்.

திரு. கோல்மன் தனது சொந்த டெக்சாஸில் பயண ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் குழுக்களில் சேர்ந்தார், மேலும் அவரது பதின்ம வயதிலும் கூட, அவரது இசை மற்றும் அவரது தோற்றத்தில் ஐகானோக்ளாஸ்டிக் இருக்க முயன்றார். 1950 ஆம் ஆண்டிலேயே, அவர் தனது தலைமுடியை தோளில் அணிந்துகொண்டு, கேட்பவர்களிடையே குழப்பத்தையும் திகைப்பையும் ஏற்படுத்திய ஆஃப்பீட் சோலோக்களை வாசித்தார். லூசியானாவில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு கும்பலால் தாக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, அதன் உறுப்பினர்கள் அவரது சாக்ஸபோனை ஒரு குன்றின் மீது வீசினர்.

1950 களின் முற்பகுதியில், திரு. கோல்மன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் குடியேறினார், அங்கு அவர் ஒரு லிஃப்ட் ஆபரேட்டராக பணிபுரிந்தார் மற்றும் இசையின் சுயாதீன ஆய்வில் இறங்கினார். அவரது ஆல்டோ சாக்ஸபோன் பிளாஸ்டிக்கால் ஆனது. ஜாம் அமர்வுகளில் அவர் உட்கார முயற்சித்தபோது, ​​​​திரு. கோல்மன் அடிக்கடி கேலி செய்யப்பட்டார் அல்லது மிகவும் பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களால் புறக்கணிக்கப்பட்டார்.

ஆனால் அவர் விடாமுயற்சியுடன், தனது சாக்ஸஃபோனில் மைக்ரோடோன்களை உருவாக்குவதற்கான வழிகளைக் கண்டுபிடித்தார், அது சுருதி மற்றும் விசையின் நிலையான கருத்துக்களை மீறியது.

Kratom நீண்ட காலம் நீடிக்கச் செய்வது எப்படி

நியூ யார்க்கரில் கிடின்ஸ் எழுதிய முக்கியத் தடையாக நியூ யார்க்கரில் எழுதப்பட்டது, அவரது சாதனையை மையமாகக் கொண்ட தரம்: அவரது ஆல்டோ சாக்ஸபோனின் முரட்டுத்தனமான, முரட்டுத்தனமான, குரல், வித்தியாசமான ஒலி. ரசிகர்களால் பிரத்யேகமாக, கதிரியக்கமாக அழகாகக் கருதப்படும் இது, ஜாஸ்ஸில் உள்ள அல்லது வெளியே எந்த ஒலியும் இல்லை.

இசையை அணுகுவதில் மென்மையாக பேசுபவர், ஆனால் அமைதியாக வற்புறுத்துபவர், திரு. கோல்மேன், ட்ரம்பீட்டர் டான் செர்ரி, பாஸிஸ்ட் சார்லி ஹேடன் மற்றும் டிரம்மர்கள் எட் பிளாக்வெல் மற்றும் பில்லி ஹிக்கின்ஸ் ஆகியோரை உள்ளடக்கிய ஒத்த எண்ணம் கொண்ட இசைக்கலைஞர்களின் குழுவைத் திரட்டினார்.

1967 இல் திரு. கோல்மன் ஜாஸ் இசையமைப்பிற்காக முதல் குகன்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப்பைப் பெற்றாலும், அங்கீகாரத்தைப் பெற பல ஆண்டுகளாக அவர் போராடினார். 1980 களில் தான் அவர் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டார், திருவிழாக்கள், ஆவணப்படங்கள் மற்றும் இசை அஞ்சலிகள் அவரது சாதனைகளை நினைவுகூரும்.

கவிஞர் ஜெய்ன் கோர்டெஸுடனான அவரது திருமணம் விவாகரத்தில் முடிந்தது. அவர்களின் மகன், டெனார்டோ கோல்மேன், 10 வயதில் அவரது தந்தையின் டிரம்மராக ஆனார் மற்றும் அவருடன் இறுதி வரை பணியாற்றினார். திரு.கோல்மன் இறப்பதற்குச் சிறிது காலம் முன்பு வரை தொடர்ந்து இசையை எழுதிக் கொண்டிருந்தார்.

அவர் இலவச ஜாஸின் தந்தையாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவரது இசையின் கருத்தாக்கம் மாற்றப்படாத பிளிப்புகள் மற்றும் அலறல்களைக் காட்டிலும் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அது பின்னர் பாணியுடன் ஒத்ததாக மாறியது. எதிர்பாராத திசைகளில் பாய்ந்தாலும், திரு.கோல்மனின் இசையில் ஏதோ ஒரு உணர்வுப்பூர்வமாக இயற்றப்பட்ட மற்றும் நோக்கமாக இருந்தது.

அவர் ஒருபோதும் மக்களுக்காக எழுதவில்லை, ஆனால் அவரது இசையின் விசித்திரமான அழகு நம் காலத்தின் ஒலியின் மீது ஒரு பேய், எப்போதும் ஆழமான செல்வாக்கை செலுத்துகிறது.

மிஸ்டர் கோல்மனைப் பற்றி கிடின்ஸ் எழுதிய மற்ற இசை உலகத்துடன் ஒத்துப்போகாமல் இருக்கும் போது, ​​அவர் எப்போதும் தன்னுடன் இணக்கமாக இருக்கிறார்.