ஜெசிகா வால்டர் மற்றும் ஜார்ஜ் செகல் ஆகியோர் திரைப்படங்கள் வளர்ந்த காலத்தை வெளிப்படுத்தினர்

ஜெசிகா வால்டர் 1971 இல் ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீயில் ஈவ்லினாக நடித்தார். (யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ்/எம்பிடிவி படங்கள்)

21 ஆம் நூற்றாண்டின் சிட்காம்களில் இருந்து பாலூட்டப்பட்ட ஒரு தலைமுறைக்கு, இந்த வாரம் ஜார்ஜ் செகல் மற்றும் ஜெசிகா வால்டர் ஆகியோரின் மரணங்கள் அமெரிக்காவின் மிகவும் அன்பான விசித்திரமான தாத்தா பாட்டிகளில் நடிக்கும் நடிகர்களின் படங்களை கற்பனை செய்தன. , ஒரு மார்டினியை உயர்த்தி, தன் கணவனையோ அல்லது அவளது குழந்தைகளில் ஒருவரையோ ஒரு வாடிய பார்வையை சரிசெய்து, இணையத்தில் முட்டாள்தனமாக எதையாவது சொன்னால், அவர் ஆயிரம் மீம்ஸ்களை வெளியிட்டார்.

ஆனால் 1970 களில் வயது வந்த திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு, செவ்வாய் கிழமை 87 இல் இறந்த செகல் மற்றும் ஒரு நாள் கழித்து 80 வயதில் இறந்த வால்டர், திரைப்படங்கள் வளர்ந்த காலத்தை சுருக்கமாகக் கருதுகின்றனர் - அடையாளம் காணக்கூடிய வயதுவந்த வாழ்க்கையின் போது, ​​அவர்களின் மிக உயர்ந்த நிலையிலும் கூட. , உயர்தர முதன்மை சினிமாவுக்கு இன்னும் சாத்தியமான தீவனமாக இருக்கலாம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், காமிக்-புத்தக தப்பிக்கும் மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கற்பனையின் ஒரு நிலையான உணவில் பார்வையாளர்கள் இன்னும் குழந்தையாக இருக்கவில்லை.

ரேடியோ ஹால் ஆஃப் ஃபேம் பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்கள் 2018

தொழில்ரீதியாக திரைப்படங்களைப் பற்றி நான் எழுதுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, வால்டர் என் நனவில் தன்னைப் புகுத்திக்கொண்டார், அவரது மிகச்சிறந்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட திரை ஆளுமையை வளர்ப்பதில் சிறந்த நடிப்பை நிரூபிக்கும். 1971 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீ, கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் ஸ்டைலான மற்றும் உறுதியான இயக்குனராக அறியப்படும், ஈஸ்ட்வுட் நடித்த டிஸ்க் ஜாக்கியை காதலிக்கும் ஈவ்லின் என்ற பெண்ணாக வால்டர் நடித்தார். ஜாஸ்ஸைப் பாராட்டுபவர், ஒரு நல்ல மாமிசத்தை சமைக்க முடியும் மற்றும் பாலியல் புரட்சியின் லிபிடினல் நன்மைகளைத் தழுவியவர்.

உறவு மோசமாக முடிவடைகிறது என்று சொல்லலாம். ஈஸ்ட்வுட் ஒரு திறமையான இயக்குனர் என்பதை நிரூபிப்பதோடு, ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீ நரம்பியல் வெறி கொண்ட ஒற்றைப் பெண்கள் மற்றும் அவர்களின் மகிழ்ச்சியற்ற (பெரும்பாலும் ஆண்) பாதிக்கப்பட்டவர்களை மையமாகக் கொண்ட சைக்கோ-த்ரில்லர்களின் வரிசையை உருவாக்கியது, அவற்றில் அபாயகரமான ஈர்ப்பு மிகவும் பிரபலமானது. மிஸ்டியைப் போலவே, அந்தப் படமும் பெண்ணுரிமைக்கு எதிரான அனிமஸின் ஒரு தெளிவான அடிப்பகுதியால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்டது. வால்டரின் ஈவ்லின் பைத்தியமாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் ஈஸ்ட்வுட்டின் பாத்திரம் தெளிவாக வெறித்தனமாக இருந்தது.

கடித்தல், எரிச்சல் மற்றும் தீவிரமாக பூப்-ஷூபி, ஈவ்லின் ஒரு சுவையான பாத்திரம் ஆனால் ஒரு நன்றியற்ற பாத்திரம். போருக்குப் பிந்தைய தலைமுறையின் நடுப்பகுதியில் பெண்கள் இயக்கம் குறித்த அச்சத்தை அவர் வெளிப்படுத்தினார், குறிப்பாக அது பாலியல் ஏஜென்சிக்கு வரும்போது. ஒரு பெண் தனக்கு என்ன வேண்டும் என்பதை அடையாளம் காணும் தன்னம்பிக்கையுடன் - மற்றும் அதன் பின் செல்லும் நரம்பு - சீர்குலைவு, நாசீசிசம் அல்லது இரண்டையும் அழிக்கும் செயல்பாடாக மிக எளிதாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

ஆனால் வால்டர் ஈவ்லினை பி-திரைப்பட பான்ஷீயாக நடிக்க ரிஃப்ளெக்ஸை எதிர்த்தார், அல்லது பெண்ணிய இயக்கத்தின் பரிதாபமான கேலிச்சித்திரம் திரைப்படம் மிகவும் அழகாக இருந்தது. ஈஸ்ட்வுட் தனது திகில் நிகழ்ச்சியில் அவளை அரக்கனாக நடித்திருக்கலாம், ஆனால் வால்டர் பாதிப்பு மற்றும் பரஸ்பர புரிதலின் அனுதாபமான தீப்பொறி ஆகியவற்றால் தொட்ட நடிப்பை வழங்குவதற்கான தூண்டுதலைத் தகர்த்தார்.

திரையுலகம் நெருக்கடியில் உள்ளது. 1970களில் இருந்து நிறைய கற்றுக்கொள்ள முடியும்.

youtube chrome இல் வேலை செய்யவில்லை

1968 ஆம் ஆண்டு சிட்னி லுமெட் காமெடி பை பை பிரேவர்மேனில், ஜஸ்ட் ஷூட் மீ! என்ற சிட்காமின் எபிசோடில், செகலும் வால்டரும் மூன்று முறை இணைந்து பணியாற்றினார்கள். மற்றும் டிவி லேண்ட் தொடரில் 35 வயதில் ஓய்வு பெற்றார். நிச்சயமாக, ஹூஸ் அஃப்ரைட் ஆஃப் வர்ஜீனியா வுல்ஃப் திரைப்படத்தின் திரைத் தழுவலில் ஒரு இளம் கல்லூரி பேராசிரியரை முற்றிலும் அச்சமின்றி சித்தரித்ததற்காக செகல் மிகவும் பிரபலமானார். மற்றும் ஆந்தை மற்றும் புஸ்ஸிகேட் போன்ற ஃப்ளீட்-ஃபுட் ரோம்-காம்கள். ஆனால், எனக்குப் பிடித்த செகல் நடிப்பு, அதேபோன்று நியமனம் செய்யப்படாத ஒரு திரைப்படத்தில் இருந்தது, இருப்பினும் அது தகுதியானது: 1970 இல் வெளிவந்த லவ்விங்கில், மன்ஹாட்டனில் பணிபுரியும் மற்றும் அவரது மனைவியுடன் புறநகரில் வசிக்கும் வணிக விளக்கப்படமான புரூக்ஸ் வில்சனாக சேகல் நடிக்கிறார். , செல்மா (ஈவா மேரி செயிண்ட்) மற்றும் அவர்களது இரண்டு மகள்கள்.

ப்ரூக்ஸ் என்பது கிளாசிக் மிட்லைஃப் நெருக்கடிக்கான அவதாரமாகும், இது ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு உருவாக்கப்பட்டது. அவருக்கு மிகவும் இளைய பெண்ணுடன் தொடர்பு உள்ளது. அவர் தனது வேலை மற்றும் அவரது தொழில்முறை லட்சியங்களைப் பற்றி ஆர்வமாக உள்ளார். அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், ஆனால் வீட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறார். படத்தின் உச்சக்கட்டக் காட்சியானது WASPy கனெக்டிகட் காக்டெய்ல் பார்ட்டியில் நிகழ்கிறது, அங்கு ப்ரூக்ஸ் ஒரு நண்பரின் மனைவியை மயக்குகிறார், மேலும் அவர்களின் தொடர்பு அனைத்து மகிழ்ச்சியாளர்களும் பார்க்க ஒரு மூடிய-சுற்று பாதுகாப்பு கேமராவில் படம்பிடிக்கப்பட்டது.

ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீ போன்ற அதே கருப்பொருள்களுடன் லவ்விங் ஈடுபட்டுள்ளது, இதில் பதட்டமான பாலியல் கவலை மற்றும் பாலின பாத்திரங்களை மாற்றுவதற்கான துரோகமான டெக்டோனிக்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். ஆனால் லவ்விங்கிற்கு மிஸ்டியின் வெறுக்கத்தக்க ஸ்டிங் இல்லை. ஜான் சீவர், ஜான் அப்டைக் மற்றும் ஜூல்ஸ் ஃபீஃபர் ஆகியோரின் எதிர் ஹீரோக்களுடன் டிஎன்ஏ ப்ரூக்ஸ் பங்குகளை நீண்ட காலமாக படத்தின் ரசிகர்கள் சுட்டிக்காட்டியுள்ளனர்; அந்த உச்சக்கட்ட விருந்து, அதன் 70களின் லைசென்சியஸ்ஸின் தொல்பொருள்களுடன், ஆங் லீயின் ஐஸ் புயலை 25 ஆண்டுகள் எதிர்பார்த்தது.

போதைப்பொருள் சோதனைக்கான டிடாக்ஸ் மாத்திரைகள்

ஜே.எம். ரியானின் நாவலின் தழுவலில் புரூக்ஸ் வில்சன் லிமிடெட். , இயக்குனர் இர்வின் கெர்ஷ்னர், இதயம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் நுட்பத்துடன் அவரது கதாநாயகனின் தடுமாறி மற்றும் பதற்றத்தை கவனித்தார். செகல் ப்ரூக்ஸை எத்தனை வழிகளில் நடித்திருக்கலாம், அது அவரை சுயநலமாகவும், மேலோட்டமாகவும், தவழும் மற்றும் நேரடியான கொள்ளையடிப்பவராகவும் மாற்றியிருக்கும். அதற்கு பதிலாக, அவர் ப்ரூக்ஸை ஒரு உன்னதமான ஆன்டிஹீரோவாக இருக்க அனுமதித்தார் - அவரது மோசமான தூண்டுதல்கள் உள்ளார்ந்த தீமையின் வெளிப்பாடு அல்ல, ஆனால் பார்வையாளர்களில் அனைவரும் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய அதே பலவீனங்களின் வெளிப்பாடு.

சுவாரஸ்யமாக, ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீ மற்றும் லவ்விங் இரண்டும் ஆண்களைப் பற்றியது. ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் பெண்களைப் பற்றியது, ஆனால் சாய்வாக மட்டுமே இருக்கும். லவ்விங்கில் செகலின் மிக நுட்பமான மற்றும் தாராளமான சைகைகளில் ஒன்று, செயின்ட் செல்மாவை தனது சொந்த கதையின் புத்திசாலித்தனமான, கவனமுள்ள கதாநாயகியாக அமைதியாக வர அனுமதிப்பது: சுமார் ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பெட்டி ஃப்ரீடன் எழுதிய பெண்ணை அவர் வெளிப்படுத்தினார். பெண்மையின் மர்மம் , அதில் அவர் பெயரே இல்லாத பிரச்சனையை அடையாளம் காட்டினார், அதாவது மனைவிகள், தாய்மார்கள் மற்றும் வேறு சில பாத்திரங்களில் பெண்களின் அதிருப்தியின் தவழும் உணர்வு. ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீயில், செல்மா அந்தப் புத்தகத்தைப் படித்து அதை இதயத்தில் எடுத்துக் கொண்டால் என்னவாகிவிடுமோ என்ற அமெரிக்காவின் மிக ஆழமான சமூகப் பயத்தை ஈவ்லின் அடையாளப்படுத்தினார்.

ரோசெஸ்டர் பொது மருத்துவமனை வருகை நேரம்

ஒவ்வொரு திரைப்படமும் இறுதியில் ஒரு ஆவணப்படமாக மாறும் என்று கூறப்படுகிறது, அடுத்த தலைமுறையினருக்கு அவர்களின் முன்னோர்கள் நடந்துகொண்ட விதங்கள், அவர்கள் எதை மதிக்கிறார்கள் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி அவர்கள் எப்படி நினைக்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டினால் மட்டுமே. ப்ளே மிஸ்டி ஃபார் மீ அண்ட் லவ்விங்கில் இது உண்மைதான், இருப்பினும் அவை ஒரு தகாத பாத்திரத்தை ஏற்று, மனிதாபிமானமாகவும், மனிதாபிமானமாகவும் மாற்றிய நடிகர்களுக்கான ஷோகேஸ்களாக மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தவை: வால்டர் ஈவ்லினை பாத்தோஸுடன் புகுத்துவதன் மூலம், செகல் ப்ரூக்ஸை வறுத்த சுயமாக உட்செலுத்துவதன் மூலம்- விழிப்புணர்வு. நடிப்பு 90 சதவிகிதம் கேட்கிறது என்றால், இங்கே இரண்டு நிறைவான சாதகர்கள், அவர்களைச் சூழ்ந்துள்ளவற்றுடன், அவர்களின் சக நடிகர்கள் முதல் அவர்களின் ஜீட்ஜிஸ்ட் வரை சிறப்பாக இணங்கினர். அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வரவிருக்கும் பேரழிவின் முன்னோடியாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர்களின் புரிதலும் இரக்கமும் அவர்களை காயமடையாமல் வெளிவர அனுமதித்தன.

திருத்தம்: இந்தக் கட்டுரையின் முந்தைய பதிப்பு, ஜார்ஜ் செகல் மற்றும் ஜெசிகா வால்டர் இணைந்து பணியாற்றிய முறை மற்றும் எந்தெந்த திட்டங்களில் பல முறை தவறாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கதை புதுப்பிக்கப்பட்டது.

ஆவணப்படங்களில் நடிக்கும் நடிகர்கள் தடை செய்யப்பட்டவர்கள். இப்போது அவர்கள் நட்சத்திரங்கள்.

ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்கள் முன்னெப்போதையும் விட வேறுபட்டவர்கள். மேலும் இது எண்கள் மற்றும் நுணுக்கம் பற்றிய கேள்விகளை எழுப்புகிறது.