சாப்ஸ்டிக்ஸால் செய்யப்பட்ட ஒரு ‘அரண்மனை’ கலையில் எப்படி புரட்சியை ஏற்படுத்தியது

இது உச்சகட்டமாக இருந்தது சர்ரியலிசம் . பாலியல் மற்றும் வன்முறை - மற்றும் கலை நமது இருண்ட, மிகவும் தடையற்ற தூண்டுதல்களுக்கு மத்தியஸ்தம் செய்யக்கூடும் என்ற எண்ணம் - சர்ரியலிசத்தின் மையத்திற்கு அருகில் எங்கோ இருந்தது, இது சிக்மண்ட் பிராய்டின் கோட்பாடுகளிலிருந்து அதன் முன்னணியை எடுத்தது.

பிராய்டுக்கு சர்ரியலிஸ்டுகளுக்கு நேரமில்லை. ஜியாகோமெட்டியும் 1934 இல் இயக்கத்துடன் வன்முறையில் முறித்துக் கொண்டார், அதுவரை அவர் செய்த அனைத்தையும் மறுத்தார். இன்னும் இந்த ஆரம்பகால சிற்பங்கள் பல பிரமிக்க வைக்கும் வகையில் சக்திவாய்ந்தவை.

அவற்றில் சில கேம்போர்டுகள் போல தட்டையாக அல்லது கூண்டுகள் போல திறந்திருந்தன. சில நேரங்களில் அவர்கள் கியாகோமெட்டி - பாரிஸில் வசிக்கும் சுவிஸ் கலைஞர் - ஆப்பிரிக்கா அல்லது தென் பசிபிக் பொருட்களில் பார்த்த முறையான அம்சங்களைத் தழுவினர். அவை திறந்த அல்லது கிடைமட்டமாக, சில சமயங்களில் சரங்களில் இருந்து இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டன.

இந்த ஆரம்பகால சிற்பங்களில் மிகவும் பிரபலமானது நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் அதிகாலை 4 மணிக்கு அரண்மனை ஆகும். ஜியாகோமெட்டி 1932 கோடையில் அதில் பணியாற்றினார். ஒவ்வொரு இரவிலும் மெல்லிய சாப்ஸ்டிக்ஸ் அளவுள்ள மரத் துண்டுகளால் அரண்மனையைக் கட்டினார். மறுநாள் இரவு அதை மீண்டும் கட்டினார். இலையுதிர்காலத்தில், அது எடுக்க வேண்டிய வடிவத்தை அவர் அறிந்திருந்தார் மற்றும் இறுதிப் பதிப்பை ஒரே இரவில் செயல்படுத்தினார்.

அவர் கட்டி முடித்த அரண்மனைக்கு கூரை இல்லை. அதற்கு சுவர்கள் இல்லை. இது போன்றது வெளிப்படைத்தன்மை கனவு நவீனத்துவ கட்டிடக் கலைஞர்களால் பின்தொடரப்பட்டது.

கனடாவில் மிகவும் பிரபலமான விளையாட்டு

மற்றும் சில மிகவும் வித்தியாசமான தளபாடங்கள் மூலம். வலதுபுறத்தில் உள்ள கூண்டில் உள்ள முதுகெலும்பு நெடுவரிசையானது அந்த நேரத்தில் ஜியாகோமெட்டியின் காதலனைக் குறிக்கிறது (ஒருவர் கிட்டத்தட்ட முழு வாழ்க்கையையும் பார்க்க முடியும். பிரான்சிஸ் பேகன் இந்தப் படத்தில் இருந்து வெளிவருகிறது) அதே சமயம் இடதுபுறத்தில் உள்ள மேட்ரான்லி உருவம் கியாகோமெட்டியின் தாயைக் குறிக்கிறது - அவள் தோன்றியதைப் போலவே, என் ஆரம்பகால நினைவுகளில் அவர் எழுதினார்.

முதன்முறையாக என் கண்களைத் திறந்தபோது நான் பார்த்த திரைச்சீலைக்கு அவள் பின்னால் மூன்று ஒளிபுகா திரைகள் மறைமுகமாக விளக்குகின்றன. ஒரு வெளிப்படையான திரை - ஒரு கண்ணாடி தாள் - ஒரு குழிவான, ஷூஹார்ன் போன்ற வடிவத்திற்கு அருகில் கிடைமட்டமாக இடைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது, அதன் அடிவாரத்தில் ஒரு சிறிய பந்து இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது கலைஞரைக் குறிக்கும். மற்றும் பறவையின் எலும்புக்கூடு, சரங்களில் இருந்து இடைநிறுத்தப்பட்டது, அந்த கோடையில் காலையின் அணுகுமுறையை அறிவித்த பறவைகளுக்காக நிற்கிறது, குறிப்பாக, ஜியாகோமெட்டியை சேர்த்தது, காலையில் எங்கள் வாழ்க்கை ஒன்றாக சரிந்ததற்கு முந்தைய இரவில்.

kratom எடுக்க சிறந்த வழிகள்

(பெரும்பாலான சர்ரியலிசக் கலைகளைப் போல) விரைவாகவும் அற்பமாகவும் தோன்றும் - மனோதத்துவ கனவுக் காட்சிகளை மலிவான நிகழ்வுகளாகக் குறைக்கும் இந்த விளக்க உதவிகள் எதுவும் உண்மையில் நமக்குத் தேவையில்லை.

ஆனால், ஒரு அரண்மனையில் - அதன் பரந்த மற்றும் ஆடம்பரத்தின் தொடர்புகளுடன் - ஒரு உடையக்கூடிய எலும்புக்கூட்டாகக் குறைக்கப்பட்ட ஒரு இடிந்துபோன அன்பின் யோசனையை - அல்லது நினைவகம், ஆசை-நிறைவேற்றம் கூட - தொங்குவது சுவாரஸ்யமானது. பொம்மை வீடு. காதலர்கள் மற்றும் தாய்மார்களுக்கு இடையே உள்ள பதற்றம், மற்றும் நிலத்தில் நிற்கும் விஷயங்கள் மற்றும் விஷயங்களையும் சிந்திக்க வேண்டும். மேலும், இறுதியாக, ஒரு நேரத்தின் தூண்டுதலின் மீது - அதிகாலை 4 மணிக்கு - கிட்டத்தட்ட யாரும் விழித்திருக்கவில்லை, மற்றும் முழு உலகமும் உங்கள் மறைந்துபோன பாதுகாப்பின் ஊடாக வீசுகிறது.

புகைப்பட எடிட்டிங் மற்றும் ஆராய்ச்சி கெல்சி ஏபிள்ஸ். ஜுன்னே அல்காண்டராவின் வடிவமைப்பு மற்றும் மேம்பாடு.

செபாஸ்டியன் ஸ்மி

செபாஸ்டியன் ஸ்மி லிவிங்மேக்ஸில் புலிட்சர் பரிசு பெற்ற கலை விமர்சகர் மற்றும் போட்டியின் கலை: நான்கு நட்புகள், துரோகங்கள் மற்றும் நவீன கலையில் திருப்புமுனைகளை எழுதியவர். அவர் பாஸ்டன் குளோப் மற்றும் லண்டன் மற்றும் சிட்னியில் டெய்லி டெலிகிராப் (யு.கே.), கார்டியன், தி ஸ்பெக்டேட்டர் மற்றும் சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்டு ஆகியவற்றில் பணியாற்றியுள்ளார்.