புத்தக விமர்சனம்: டோனி மோரிசனின் 'ஹோம்,' ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆனால் சக்திவாய்ந்த நாவல்

டோனி மோரிசன் இனி எதையும் நிரூபிக்க வேண்டியதில்லை, அந்த அமைதியில் கலை சுதந்திரம் இருக்கிறது. அவரது புதிய நாவல், வீடு, இலக்கியத்தில் அமெரிக்காவின் உயிருள்ள ஒரே நோபல் பரிசு பெற்றவரிடமிருந்து வியக்கத்தக்க பாசாங்கு இல்லாத கதை. (பாராட்டுகள் தொடர்ந்து குவிந்து வருகின்றன: கடந்த வாரம், நாட்டின் மிக உயர்ந்த குடிமக்கள் கௌரவமான சுதந்திரத்திற்கான ஜனாதிபதி பதக்கத்தைப் பெற்ற 13 பேரில் ஒருவராக மொரிசனை வெள்ளை மாளிகை பெயரிட்டது.)

வெறும் 145 பக்கங்களில், ஒரு கொரியப் போர் வெட் பற்றிய இந்த சிறிய புத்தகம் அவரது தலைசிறந்த படைப்பின் கோதிக் பெருக்கத்தை பெருமைப்படுத்தவில்லை. அன்பே (1987), அல்லது அவரது மிக சமீபத்திய நாவலின் ஆடம்பர சர்ரியலிசம் , ஒரு கருணை (2008). ஆனால் வீட்டின் சிறிய அளவு மற்றும் நேரடியான பாணி ஏமாற்றும். இந்த பயமுறுத்தும் அமைதியான கதை மாரிசன் இதற்கு முன் ஆராய்ந்த அனைத்து இடிமுழக்க தீம்களையும் தொகுக்கிறது. இருப்பினும், அவள் ஒருபோதும் சுருக்கமாக இருந்ததில்லை, மேலும் அந்த கட்டுப்பாடு அவளுடைய முழு சக்தியையும் நிரூபிக்கிறது.

களைகளிலிருந்து எனது அமைப்பை சுத்தம் செய்ய நான் எதைப் பயன்படுத்தலாம்

அவரது 24 வயதான கதாநாயகன், பிராங்க் மனி, ஒரு சிக்கலான இராணுவ கால்நடை மருத்துவரின் மனதிலும் கட்டுப்பாடு முதன்மையானது. அவர் ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு கொரியாவிலிருந்து திரும்பினார், போரின் போது அவர் கண்ட கொடூரங்கள் நிறைந்த தலையுடன், விரைவாகவும் எதிர்பாராத விதமாகவும் துப்பாக்கி சுடும் துப்பாக்கி குண்டு போல காட்சிகளில் விவரிக்கப்பட்டது. அவனும் அவனது இரண்டு நண்பர்களும் உலகின் மிக மோசமான இடமான லோட்டஸ் காவிலிருந்து வெளியேறுவதற்காகப் பட்டியலிட்டனர், இது எந்தப் போர்க்களத்தையும் விட மோசமானது. ஆனால் அவனது நண்பர்கள் இப்போது இறந்துவிட்டனர், மேலும் அவருக்கு எஞ்சியிருப்பது ஒரு தீய கோபமும், ஒரு பையனின் குடல்களை பின்னுக்குத் தள்ளும் நினைவுகளும், கெட்ட செய்தியால் நொறுங்கும் அதிர்ஷ்டசாலியின் பூகோளத்தைப் போல அவற்றை உள்ளங்கையில் வைத்திருப்பதும் மட்டுமே.

நாவலின் அமைப்பு அதன் பல சிறிய மர்மங்களில் ஒன்றாகும். ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு அத்தியாயமும், ஒரு எழுத்தாளரிடம் தனது அனுபவத்தை விவரிக்கும் போது, ​​மனியின் முதல்-நபர் குரலில் சாய்வு எழுத்துக்களின் சில பக்கங்களுடன் தொடங்குகிறது. இருப்பினும், பெரும்பாலான கதை, காட்சிகளை மீண்டும் உருவாக்கி, கூர்மையான ஆனால் அலங்காரமற்ற உரைநடையில் உரையாடலை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வெளிப்படையான விவரிப்பாளரிடமிருந்து நமக்கு வருகிறது - பேய்கள் இல்லை, மாயாஜால யதார்த்தம் இல்லை, ஜான் அப்டைக்கை மிகவும் எரிச்சலூட்டிய பிரபலமான (அல்லது பிரபலமற்ற) இம்ப்ரெஷனிசம் எதுவும் இல்லை. அவரது கடைசி புத்தக மதிப்புரைகளில் ஒன்று நியூயார்க்கருக்காக: மோரிசன் தனது [கதை சொல்பவரின்] காய்ச்சலுள்ள மனதுக்காக, பதிவுசெய்யப்பட்ட எந்தப் பட்டோயிஸையும் போலல்லாமல், சுருக்கப்பட்ட, இலக்கணத்திற்கு எதிரான டிக்ஷனைக் கண்டுபிடித்தார்.

சியாட்டிலில் உள்ள ஒரு மனநல காப்பகத்திலிருந்து அவர் வெளியேறும் நாளில் நாங்கள் அவரை சந்திக்கிறோம். அவர் ஏன் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார் என்பது அவருக்கு சரியாகத் தெரியவில்லை என்றாலும், அவர் சுதந்திரமாக மிதக்கும் ஆத்திரம், யாரோ ஒருவரின் தவறு போல் மாறுவேடமிட்டு சுய வெறுப்பு நிறைந்தவர். பணமோ வேலையோ அல்லது காலணிகளோ இல்லாத ஒரு பெரிய கறுப்பின மனிதன், அவன் நகர்ந்து கொண்டே இருக்க வேண்டும் அல்லது அலைந்து திரிந்ததற்காக அவன் எடுக்கப்படுவான்.

மாரிசன் 1950களின் அமெரிக்காவை சில குறிப்பிடத்தக்க விவரங்களுடன் வரைந்தார். McCarthyism ஒரு பதட்டமான தேசத்தை பற்றவைத்துள்ளது, மேலும் ஒவ்வொரு காவல்துறை அதிகாரியும் ஒன்றும் செய்ய முடியாத ஒரு மனிதனுக்கு ஒரு சாத்தியமான எதிரியாக இருக்கிறார். பணத்தை வெளியேற்றிய இராணுவம் ஒருங்கிணைக்கப்படலாம், ஆனால் நாடு நிச்சயமாக இல்லை, மேலும் இன உடன்படிக்கைகள் இன்னும் நல்ல சுற்றுப்புறங்களை பாதுகாக்கின்றன. கறுப்பின தேவாலயங்களின் அமைச்சர்கள் மட்டுமே கேள்வியின்றி உதவ தயாராக உள்ளனர், மேலும் பணம் வீட்டிற்குத் திரும்ப வேண்டும், இருப்பினும் அவர் நேசித்த ஒரே பெண்ணை விட்டுச் செல்வது, அவரது கனவுகளைத் தணிக்கும் ஒரே நபர்.

இந்த அமைப்பைப் பற்றிய அனைத்தும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்காவின் பெரும் பிகாரெஸ்க்க்கான சாத்தியக்கூறுகளை பரிந்துரைக்கின்றன, பணம் நாடு முழுவதும் ரயிலில் சவாரி செய்கிறது. இன வன்முறையின் தருணங்களை நாம் காண்கிறோம் - ஒரு கறுப்பின மனிதன் ஒரு காபிஹவுஸில் கொடூரமாக தாக்கப்படுகிறான் - ஆனால் மோரிசன் இங்கே ஒரு வகையான உரைநடைக் கவிதையை உருவாக்குகிறார், அதில் சில இறுக்கமாக விவரிக்கப்பட்ட சம்பவங்கள் மட்டுமே பெரிய கலாச்சாரத்தின் மோசமான நிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. போலீசார் அவர்கள் விரும்பும் எதையும் சுடுகிறார்கள், ஒரு புதிய நண்பர் பணத்திடம் கூறுகிறார். இது ஒரு கும்பல் நகரம். போர்ட்லேண்ட் மற்றும் சிகாகோ கடந்து செல்லும்போது, ​​​​ஒரு கறுப்பின குடும்பத்தின் நல்ல உணவை வழங்குவது இன்னும் அவசியமான இரயில் பாதையின் எச்சங்களை பரிந்துரைக்கிறது.

ஜார்ஜியாவில் உள்ள அவரது வெறுக்கப்பட்ட சொந்த நகரத்திற்கு பணத்தை மீண்டும் இழுத்துச் செல்வது பயங்கரமானது, தெளிவற்றதாக இருந்தாலும், அவரது சிறிய சகோதரி சீ: சீக்கிரம் வாருங்கள் என்று கடிதத்தில் கூறப்பட்டுள்ளது. நீங்கள் தாமதித்தால் அவள் இறந்துவிடுவாள். டெக்சாஸிலிருந்து தனது பெற்றோரை விரட்டியடித்த கொலைகளையும், தயக்கத்துடன் அவர்களை அழைத்துச் சென்ற அன்பற்ற பாட்டியையும் நினைவுகூருவதற்கு பயணம் அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. நாவலின் மிகவும் பாதித்த பத்திகளில், தேவாலயத்தின் அடித்தளத்தில் பிறந்த அவரது சிறிய சகோதரிக்கு மனியின் பக்தி அடங்கும்.

கூடுதல் 300 வேலையின்மை நியூயார்க்

ஒரு வேளை சீக்காக அவனது உயிர் பாதுகாக்கப்பட்டிருக்கலாம், வீட்டிற்கு வரும் வழியில் அவன் நினைக்கிறான், அவள் அவனுடைய அசல் அக்கறையாக இருந்ததால் அது நியாயமானது, ஆதாயம் அல்லது உணர்ச்சி லாபம் இல்லாத சுயநலமின்மை. அவள் நடக்க முன் அவன் அவளைக் கவனித்துக்கொண்டான். . . . அவனால் அவளுக்காக செய்ய முடியாத ஒரே விஷயம், அவன் பட்டியலிடும் போது அவள் கண்களில் இருந்து துக்கத்தை துடைப்பது, அல்லது பீதி.

மாரிசனின் நாவல்கள் பாரம்பரியமாக பெண்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளன; அனைத்து பெண் வீடுகளும் அவளுக்கு விருப்பமான அமைப்புகளாக இருந்தன - சொர்க்கம் (1997) ஒரு பெண் கம்யூன் கூட இடம்பெற்றது. அவரது கதைகளில் ஆண்கள் பெரும்பாலும் பயனற்றவர்கள், அல்லது துரோகம் மற்றும் மிருகத்தனமானவர்கள். வீட்டில், புறநகர்ப் பகுதியில் உள்ள ஒரு வெள்ளை நிற ஆண் மருத்துவர், குறிப்பாக தவழும் பையனாகக் குறிப்பிடப்படுகிறார். அவர் பிலவ்டில் உள்ள அந்த நயவஞ்சகமான பள்ளி ஆசிரியரின் நவீன காலப் பதிப்பாகும், இது ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் அறிவியலுடனான வரலாற்று பயங்கரமான உறவை நினைவூட்டுகிறது, இது அடிமைத்தனத்திலிருந்து டஸ்கெகிக்கு அவர்கள் செய்த துஷ்பிரயோகத்தை நியாயப்படுத்தியது.

வீடு அசாதாரணமானது, அது ஒரு ஆண் கதாநாயகனைக் கொண்டிருப்பது மட்டுமல்லாமல், அது ஆண்மைப் பிரச்சனையில் மிகவும் தீவிரமாக கவனம் செலுத்துகிறது. ஆண்களைப் போல நின்ற குதிரைகளின் சிறுவயது நினைவுகளுடன் நாவல் தொடங்குகிறது. மேலும் பணம் தனது சகோதரியை மீட்பதற்காக நாடு முழுவதும் செல்லும் போது, ​​ஒரு மனிதனாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்னவென்று அவன் வேட்டையாடுகிறான். அவள் இல்லாமல் நான் யார், அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார், சோகமான, காத்திருக்கும் கண்களைக் கொண்ட அந்த குறைபாடற்ற பெண்? வன்முறைச் செயல்கள் அடிப்படையில் ஆண்மைக்குரியதா, அல்லது அவை ஆண்மையின் துறவுதானா? ஒருவரின் உயிரைக் கொடுப்பதில், தியாகத்தில் உள்ள ஆண்மையைக் கருத்தில் கொள்ள முடியுமா என்று நாவல் இறுதியாகக் கேட்கிறது?

சிவப்பு நரம்பு maeng da kratom விளைவுகள்

இறுதியில் தனது சகோதரிக்கு உதவவும், அவனது பேய்களை அடக்கவும் பணம் என்ன செய்கிறது என்பது இந்த நாவலில் உள்ள எல்லாவற்றையும் போலவே ஆச்சரியமாகவும் அமைதியாகவும் ஆழமாக உள்ளது. களைப்பான அங்கீகாரத்துடன் இந்தப் பக்கங்களில் மோரிசன் எதிர்கொள்ளும் அனைத்து பழைய பயங்கரங்களும் இருந்தபோதிலும், ஹோம் என்பது குணமடைவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் அல்லது குறைந்தபட்சம் அமைதியின் நிழலில் உயிர்வாழும் சாத்தியம் பற்றிய தைரியமான நம்பிக்கையான கதையாகும்.

சார்லஸ் லிவிங்மேக்ஸின் புனைகதை ஆசிரியர். நீங்கள் அவரை ட்விட்டரில் பின்தொடரலாம் @RonCharles .

வீடு

ஜஸ்டின் பீபர் கச்சேரிகள் 2016 டிக்கெட்டுகள்

டோனி மோரிசன் மூலம்

பொத்தானை. 145
பக்.