சாத்தியங்கள்அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக மக்கள் பார்வையில், ஹெர்பி ஹான்காக் ஜாஸ் பியானோ கலைஞராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் புதிய இசை வடிவங்களை ஆராய்பவராகவும் பாராட்டப்பட்டார். அவர் 1960 களில் ட்ரம்பெட்டர் உறுப்பினராக புகழ் பெற்றார் மைல்ஸ் டேவிஸ் குயின்டெட், பின்னர் 1970களில் அவரது ஜாஸ்-ஃப்யூஷன் குழுவான ஹெட்ஹன்டர்ஸ் மூலம் அதிக விற்பனையான தலைவரானார் மற்றும் ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு ஒரு தனி கலைஞராக ஆனார். அவர் 14 கிராமி விருதுகள், ஒரு ஆஸ்கார் மற்றும் கென்னடி சென்டர் ஹானர்ஸ் ஆகியவற்றை வென்றுள்ளார் மற்றும் தலைவர் Thelonious Monk Institute of Jazz மற்றும் யுனெஸ்கோ நல்லெண்ண தூதுவர். தற்போது 74 வயதாகும் அவர் தனது தனிப்பட்ட பயணத்தை ஒரு புதிய சுயசரிதையில் விவரிக்கிறார். சாத்தியங்கள்.
பிரபலமானவர்களின் பெரும்பாலான நினைவுக் குறிப்புகளைப் போலவே, ஆரம்ப பகுதிகளும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. ஹான்காக் சிகாகோவில் பிறந்தார், இளம் வயதிலேயே தனது வாழ்க்கையை வரையறுக்கும் இரண்டு விஷயங்களைக் கண்டுபிடித்தார்: பியானோ மற்றும் மெக்கானிக்கல் கேஜெட்டுகள். அவர் முதலில் கிளாசிக்கல் இசையைப் பயின்றார், ஒவ்வொரு நாளும் மணிநேரம் பயிற்சி செய்தார், மேலும் மொஸார்ட்டின் கச்சேரியில் சிகாகோ சிம்பொனி இசைக்குழுவில் அறிமுகமானார். அவருக்கு வயது 11.
அவர் பொறியியல் படிக்க அயோவாவில் உள்ள கிரின்னல் கல்லூரிக்குச் சென்றபோது அவர் ஒரு மேதாவியாக இருந்தார், ஆனால் ஜாஸ் மீதான அவரது ஆர்வம் மற்ற அனைத்தையும் ஒதுக்கித் தள்ளுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே. அவர் ஒரு குழுவை உருவாக்கினார், இசையை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார், வளாகக் கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்தார், மீண்டும் சிகாகோவில், அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞர்களுடன் அமர்ந்தார். அவர் 20 வயதிற்குள், நியூயார்க்கில் உள்ள எக்காளம் கலைஞர் டொனால்ட் பைர்டின் இசைக்குழுவில் சேர கல்லூரியை விட்டு வெளியேறினார்.
ஹான்காக் தனது முதல் பதிவை வெளியிட்டார், அதில் அவரது பிரபலமான இசையமைப்பான வாட்டர்மெலன் மேன் 1962 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் டேவிஸில் சேர்ந்தார் மற்றும் அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமான ஜாஸ் குழுவுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் கழித்தார். நான் ஜாஸில் இருக்க விரும்பிய அனைத்தையும் மைல்ஸ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், அவர் எழுதுகிறார். கவர்ச்சியான டேவிஸ் மறைமுகமாக கற்பித்தார், இசையை சுவாரஸ்யமாகவும் புதியதாகவும் வைத்திருப்பதைத் தவிர, எப்போதாவது தனது பக்கத்தவர்களுக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார். ஆனால் அவர் ஒருமுறை பியானோவில் ஹான்காக்கின் பக்கம் சாய்ந்து ஐந்து வார்த்தைகளை அவரது காதில் கிசுகிசுத்தார்: வெண்ணெய் குறிப்புகளை வாசிக்க வேண்டாம்.
ஹான்காக் ரகசிய செய்தியை புரிந்து கொள்ள முயன்றார், பின்னர் டேவிஸ் கீழே குறிப்புகளை கூறியிருக்கலாம் என்று நினைத்தார். ஆனால் அவர் தனது இடது கையால் ஸ்பார்ஸர் கோர்ட்களை இசைக்க வேண்டும் என்று வார்த்தைகளை விளக்கினார், மற்ற தனிப்பாடல்களுக்கு அதிக இணக்கமான சுதந்திரத்தை அனுமதித்தார். டேவிஸின் இரண்டாவது கிரேட் குயின்டெட் - ஹான்காக், சாக்ஸபோனிஸ்ட் வெய்ன் ஷார்ட்டர், பாஸிஸ்ட் ரான் கார்ட்டர் மற்றும் டிரம்மர் டோனி வில்லியம்ஸ் ஆகியோருடன் - நவீன ஜாஸின் ஒரு வகையான பிளாட்டோனிக் இலட்சியத்தை அடைந்து, வடிவத்தை வெடிக்காமல் கலையை விரிவுபடுத்தியதாக பல ஆர்வலர்கள் நம்புகிறார்கள்.
வைக்கிங் வெளியிட்ட இந்தப் புத்தக அட்டைப் படம், லிசா டிக்கியுடன் எழுதிய ஹெர்பி ஹான்காக்கின் நினைவுக் குறிப்பான 'பாசிபிலைட்ஸ்' காட்டுகிறது. (AP/AP) ஆனால் 1968 வாக்கில், ஹான்காக் அமைதியற்றவராக இருந்தார். அவர் தனது சொந்த இசையை பரிசோதிக்கவும், எலக்ட்ரானிக் கருவிகளில் ஆர்வத்தை அதிகரிக்கவும் டேவிஸை விட்டு வெளியேறினார். இது டேவிஸும் பின்பற்றும் ஒரு அழகியல் தேர்வாகும், ஆனால் அது இன்றுவரை ஆழமாக சர்ச்சைக்குரியதாகவே உள்ளது. ஹான்காக் தன்னைக் கவர்ந்த பல விசைப்பலகை கருவிகள், சின்தசைசர்கள் மற்றும் பிற மின்னணுவியல் பற்றி விவரிக்கிறார். 1970 களில் அவரது இசைக்குழுக்கள் நாங்கள் ஒரு ஒலி சூழலை உருவாக்கியது போல் பாடல்களை இசைக்கவில்லை, அவர் எழுதுகிறார். எந்த வகையான மூலத்திலிருந்தும் எந்த வகையான ஒலிக்கும் நாங்கள் திறந்திருந்தோம் - அது ஒரு நல்ல விஷயம் போல. அவரது இசைக்கு எங்கள் கேட்பவர்களிடமிருந்து மிகுந்த கவனமும் பொறுமையும் தேவைப்பட்டது, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். எங்கள் பார்வையாளர்கள் குறைவாக இருந்ததில் ஆச்சரியமில்லை.
எலக்ட்ரானிக் இசைக்கு திரும்பிய பல ஒலி இசைக்கலைஞர்களைப் போலவே - அவரது வழிகாட்டிகளான டேவிஸ் மற்றும் பைர்ட் உட்பட - ஹான்காக் வேறு ஏதாவது செய்யும்போது ஜாஸின் நம்பகத்தன்மையைக் கோர விரும்புகிறார். அவர் பயிற்சியின் மூலம் ஒரு ஜாஸ் இசைக்கலைஞராக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் 1970களின் அவரது Mwandishi மற்றும் Headhunters குழுக்களின் இணைவு, ஃபங்க் மற்றும் R&B மற்றும் 1980 களில் அவரது எலக்ட்ரானிக் ஹிட் ராக்கிட் ஆகியவை டியூக் எலிங்டன் மற்றும் டிஸ்ஸி கில்லெஸ்பி ஆகியோரின் இசை சொற்களஞ்சியத்துடன் சிறிதும் பொதுவானதாக இல்லை. நான் எனக்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும், விமர்சகர்களின் புலம்பலைப் புறக்கணித்து ஹான்காக் எழுதுகிறார், இதுவே நான் தொடர விரும்பிய இசை.
1986 ஆம் ஆண்டில், ஜாஸ் திரைப்படமான ரவுண்ட் மிட்நைட் பாடலுக்காக ஹான்காக் அகாடமி விருதை வென்றார். அவரது புத்தகத்தின் மற்ற பகுதிகள், பெரும்பாலும், ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள், கிரேக்க தீவுகள் மற்றும் விருது வழங்கும் விழாக்கள் போன்றவற்றின் மூலம் நீண்ட பயணம், இந்த வகையான ஹாப்னாப்பிங் அதிகமாக நடைபெறுகிறது: ஜிம்மி ஜாம் திரும்பி என்னைப் பார்த்து சிரித்தார், நான் நின்றேன். அங்கே திகைத்துப் போனார். டெய்லர் ஸ்விஃப்ட் என்னை கட்டிப்பிடித்தார். மேலும், நீங்கள் அதை அறிவதற்கு முன்பே, ஹான்காக் மீண்டும் மேடைக்கு வந்துவிட்டார், ஜோனி மிட்செல் உடன் பதிவு செய்தபோது கைதட்டலை ஏற்றுக்கொண்டார். நதி: ஜோனி லெட்டர்ஸ், இந்த ஆண்டின் ஆல்பத்திற்கான 2008 கிராமி விருதை வென்றார்.
ஹான்காக் தனது பௌத்த நம்பிக்கை எவ்வாறு தனது உணர்வைத் தெரிவித்தது என்பதையும், தனது கிழக்கு ஜேர்மனியில் பிறந்த மனைவி ஜிகியுடனான தனது திருமணத்தை அவ்வப்போது அவரது சுயநலம் எவ்வாறு பாதித்தது என்பதையும் விரிவாக எழுதுகிறார். 1999 இல் மறுவாழ்வு சிகிச்சையில் நுழைந்ததன் மூலம் அவர் கோகோயினுக்கு அடிமையாகிவிட்டதையும் அவர் முதன்முறையாக வெளிப்படுத்தினார்.
ஹான்காக் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நம் காலத்தின் மிக முக்கியமான இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர், அவருடைய மாதிரி எல்லா விஷயங்களிலும் - இந்த புத்தகம் உட்பட - டேவிஸ். 1989 இல், டேவிஸ் வெளியிட்டார் unvarnished சுயசரிதை, மைல்ஸ், குயின்சி ட்ரூப்புடன் எழுதப்பட்டது, இது ஜாஸின் உன்னதமான நினைவுக் குறிப்பாக மாறியுள்ளது, இசை நுண்ணறிவுகள், வதந்திகள் மற்றும் உண்மையின் கரகரப்பான குரல்.
அவரது கதையை விவரிக்கையில், ஹான்காக் அவரது இசை சில சமயங்களில் விமர்சிக்கப்படும் அதே வடிவங்களில் விழுந்தார்: கட்டாயப்படுத்துவதை விட எளிமையானது, சுவாரஸ்யத்தை விட அதிக ஆர்வத்துடன்.
ஷுடெல் வாஷிங்டன் போஸ்ட் ஊழியர் எழுத்தாளர், அவர் ஜாஸ் பற்றி அடிக்கடி எழுதுகிறார்.
சாத்தியங்கள்லிசா டிக்கியுடன் ஹெர்பி ஹான்காக்
வைக்கிங். 344 பக். $ 29.95
