மங்கலான கோட்டால் பிரிக்கப்பட்ட பாலே, நவீன நடனம்

நவீன நடனத்தின் உயர் நீர் அடையாளத்தை நீங்கள் அளவிட பல வழிகள் உள்ளன, ஆனால் ஒரு முறை அதன் ஐரோப்பிய முன்னோடியான பாலே, தனித்துவமான அமெரிக்க கலைவடிவத்தை ஹைப்ரோ மடிப்புக்கு அழைக்கத் தொடங்கிய தருணத்தைக் குறிக்கலாம்.

அந்த தருணம் எப்போது இருந்தது என்பதை உங்களால் தீர்த்துக்கொள்ள முடிந்தால்.

கென்னடி மையத்தின் சர்வதேச நிகழ்ச்சி மற்றும் நடனத்தின் துணைத் தலைவரான அலிசியா ஆடம்ஸுக்கு, 1984 ஆம் ஆண்டு நியூயார்க்கில் ஒரு இரவு, பாலே நடனக் கலைஞர் ருடால்ஃப் நூரேவ், அப்போது 90 வயதான நவீன நடனம் நடத்தி வந்த நிறுவனத்தில் விருந்தினராக தோன்றியபோது, ​​மறு இணைப்பு நடந்தது. முன்னோடி மார்த்தா கிரஹாம்.

ஆனால் அது இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வந்திருக்கலாம், அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டர் கிரஹாமின் ஆதரவாளரான மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாமின் டூயட்ஸை நிகழ்த்தியது. அல்லது 1973 இல் ஜோஃப்ரி பாலே ட்வைலா தார்ப்பின் பீச் பாய் பூகி டியூஸ் கூபேவை திரையிட்டபோது இருக்கலாம். அல்லது 1970 இல், ஆல்வின் அய்லி தனது முதல் படைப்பை ABTக்காக நடனமாடியபோது.

நீங்கள் எண்ணத் தொடங்கும் போதெல்லாம், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து, நவீன மற்றும் பாலே இடையே எந்த பழமொழியும் ஒரு நடன மேடையின் மார்லி தரையில் வரையப்படவில்லை என்பதில் பரந்த உடன்பாடு உள்ளது.

தானாக பூக்கும் தாவரங்கள் எவ்வளவு மகசூல் தருகின்றன

இது ஒரு பழைய கதை, ஆடம்ஸ் கூறினார். நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, பாலே மற்றும் சமகால நடனம் இடையே உள்ள கோடு மங்கலாகிவிட்டது.

அடுத்த இரண்டு வார இறுதிகளில், வாஷிங்டன் பார்வையாளர்கள் அந்த வரி எவ்வளவு தெளிவற்றது என்பதை நிரூபிக்கும் நிகழ்ச்சிகளைப் பார்க்கும் வாய்ப்பைப் பெறுவார்கள். புதன்கிழமை இரவு ஹர்மன் சென்டர் ஃபார் ஆர்ட்ஸில், வாஷிங்டன் பாலே தனது ஜாஸ்/புளூஸ் திட்டத்தை வழங்கும், இதில் ட்ரே மெக்கின்டைர் மற்றும் அன்னாபெல் லோபஸ் ஓச்சோவா ஆகியோரின் படைப்புகள் இடம்பெற்றுள்ளன, இரண்டு இளம் நடன இயக்குனர்கள் கண்டங்கள் முழுவதும் முன்னும் பின்னுமாக பறந்து, பாலே படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள். மற்றும் சமகால நிறுவனங்கள்.

இதற்கிடையில், கென்னடி மையம் இந்த வாரம் ஒரு நிறுவனத்தை நடத்துகிறது, அது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உண்மையான வடிவத்தில் பாலேவை வழங்குகிறது: ரஷ்யாவின் மரின்ஸ்கி, ஸ்வான் ஏரியை நிகழ்த்துகிறது. ஆல்வின் அய்லி அமெரிக்கன் டான்ஸ் தியேட்டர் அதன் வருடாந்திர ஆறு நாள் ஓட்டத்திற்காக நகரத்திற்கு வரும்போது, ​​பிப்ரவரி 4 முதல் விஷயங்கள் அசைக்கப்படும். நிறுவனத்தின் நியூயார்க் சீசனுக்குப் பிறகு, அனைத்து சலசலப்புகளும் அய்லியின் ரெப்பர்ட்டரியில் உள்ள புதிய படைப்புகளைப் பற்றியது: பிரிட்டிஷ் நடன இயக்குனர் வெய்ன் மெக்ரிகோரின் குரோமா.

லண்டனின் ராயல் பாலே மூலம் 2006 இல் நியமிக்கப்பட்ட குரோமா, பாஸ்டன் பாலே, சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலே மற்றும் கனடாவின் தேசிய பாலே ஆகியவற்றால் மட்டுமே இந்தக் கண்டத்தில் நிகழ்த்தப்படுகிறது. இப்போது அமெரிக்காவின் முன்னணி நவீன நடன நிறுவனங்களில் ஒன்றான அய்லி, ஒயிட் ஸ்ட்ரைப்ஸ் என்ற ராக் இசைக்குழுவின் இசை அமைப்பில் நிகழ்த்தப்பட்ட இந்த சுருக்கமான, கால்-ஷூ இல்லாத பாலேக்காகப் பாராட்டுகளைப் பெறுகிறார். ABT க்காக நிறுவனத்தின் நிறுவனர் ஆல்வின் அய்லி உருவாக்கிய 1970 ஆம் ஆண்டு தி ரிவரை நிறுவனம் புதுப்பித்துள்ளது. கடந்த சீசனில், நிறுவனம் தனது திறமையான ஜிரி கைலியனின் பெட்டிட் மோர்ட்டைச் சேர்த்தது, இது நவீன நடனக் கலைஞர்களைக் காட்டிலும் பாலே நிறுவனங்களால் எப்போதும் நிகழ்த்தப்படும் நீண்ட வரிசையான பாடல் வரிகள். கென்னடி மையத்தில் நடைபெறும் நிகழ்ச்சிகளில் இவை மூன்றும் சேர்க்கப்படும்.

அய்லி அவர்கள் விரும்பும் ஒரு திட்டத்தை பாலேடோமேன்கள் வழங்குவதாகத் தெரிகிறது, மேலும் நவீன நடன ரசிகர்களுக்கு பரந்த ஈர்ப்பைக் கொண்ட வாஷிங்டன் பாலே ஒன்று. இன்னும், பெரும்பாலான நடன ரசிகர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றைத் தேர்ந்தெடுப்பார்கள், அவர்கள் பட்ஜெட்டில் இருப்பதால் அல்ல என்று புள்ளிவிவரங்கள் தெரிவிக்கின்றன. கடந்த சீசனில், கென்னடி மையத்தில் ஒரு பாலேவுக்கு டிக்கெட் வாங்கியவர்களில் 18 சதவீதம் பேர் மட்டுமே சமகால நடனம் என்று பெயரிடப்பட்ட நிகழ்ச்சிக்கான டிக்கெட்டுகளை வாங்கியுள்ளனர். சமகால நடனம் பிரபலமற்றது என்று அர்த்தமல்ல. மாறாக, கடந்த 10 ஆண்டுகளில், கென்னடி மையம் அதன் சமகால நடனத் தொடருக்கான சந்தாதாரர்களில் 50 சதவிகிதம் அதிகரித்துள்ளது, அதே நேரத்தில் பாலே சந்தாதாரர்களின் எண்ணிக்கை சற்று குறைந்துள்ளது, இது தேசிய போக்குகளைப் பிரதிபலிக்கிறது.

கென்னடி மையம் சரியான சந்தாதாரர் எண்களை வெளியிட மறுத்தது, ஆனால் தெளிவாக ஒரு முரண்பாடு வேலையில் உள்ளது: நடன நிறுவன இயக்குனர்கள் மற்றும் நடன இயக்குனர்கள் சராசரி வாஷிங்டன் பார்வையாளர்களை விட மிகவும் மாறக்கூடிய சுவைகளைக் கொண்டுள்ளனர். நவீன நடனம் மற்றும் பாலே இடையே உள்ள பிளவு பற்றி பேசுவது பழைய கதையாக இருக்கலாம், ஆனால் அது இன்னும் உரையாடலின் தலைப்பு. வாஷிங்டன் பாலே மற்றும் அய்லி நிகழ்ச்சிகளில் ஈடுபட்டுள்ள மூன்று நடன இயக்குனர்களுடன் லிவிங்மேக்ஸ், உணரப்பட்ட பாலே மற்றும் நவீன பிளவு பற்றி பேசினார். (அவர்களின் கருத்துகள் திருத்தப்பட்டு சுருக்கப்பட்டுள்ளன.)

ராபர்ட் பேட்டில் 2011 இல் ஆல்வின் அய்லி அமெரிக்கன் டான்ஸ் தியேட்டரின் மூன்றாவது கலை இயக்குநரானார், மேலும் நிறுவனத்தின் திறமைகளை விரிவுபடுத்தவும் பன்முகப்படுத்தவும் பணியாற்றினார். ஜூலியார்ட் பள்ளி பட்டதாரி பார்சன்ஸ் டான்ஸ் கம்பெனியின் முன்னாள் நடனக் கலைஞர் மற்றும் பேட்டில்வொர்க்ஸ் டான்ஸ் நிறுவனத்தின் முன்னாள் இயக்குநராக உள்ளார்.

00 தூண்டுதல் காசோலைகள் புதுப்பிப்பு

பாலேவுக்கும் நவீனத்துக்கும் எவ்வளவு நெருங்கிய தொடர்பு இருக்கிறது என்பதே எனது கருத்து. பாலேவின் தொடக்கத்தில், அது அவாண்ட் கார்டே, அதன் காலத்திற்கு. அதன் விதிகள் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் பின்னர் பாலாஞ்சின் ஆகியோரால் உடைக்கப்படுகின்றன. என்னைப் பொறுத்தவரை, நவீன நடனம் அதிலிருந்து வெளிவந்தது, விதிகளை மீறி, இன்னும் கடுமையாக இருக்கலாம். இது கால் காலணிகளைக் கழற்றி, மனித நிலையின் எடையை வெளிப்படுத்துவதாக இருந்தது.

ஆனால் அவை இன்னும் நெருங்கிய தொடர்புடையவை. நீங்கள் ‘வெளிப்படுத்தல்களை’ பார்க்கும்போது, ​​அரேபிய மொழிகள் மற்றும் பிற எல்லா நிலைகளையும் பிரெஞ்சு சொற்களுடன் பார்க்கலாம். பாலே இல்லாமல், நீங்கள் நவீனத்தை கொண்டிருக்க முடியாது. ‘குரோமா’வில் என்னைத் தாக்கியது வேலையில் இருந்த பாலே அல்ல, உடற்பகுதியின் பயன்பாடு. ராயல் பாலே நடனக் கலைஞர்கள் அந்த வழியில் நகர்வதைப் பார்க்க, அது ஒரு வகையில் அதிர்ச்சியாக இருந்தது, அது நாணயத்தை புரட்டியது. பாலேவில் நீங்கள் எதிர்பார்க்காத சிதைவுகள் உள்ளன.

அதில் என் நடனக் கலைஞர்களைப் பார்க்கும் வரை ‘குரோமா’ பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன். நான் ஆச்சரியத்தின் உறுப்பைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன் என்பதை நான் மறைக்க மாட்டேன், விஷயங்களை கொஞ்சம் அசைத்து, எதிர்பாராததைச் செய்ய. ஆனால் அய்லியின் சொந்த மொழியான ‘குரோமா’வில் நிறைய பார்த்தேன். நீங்கள் சில இயக்கங்களையும், அதன் தீவிரத்தையும் பார்த்தால், அது Ulysses Dove இன் வேலையை நினைவூட்டுகிறது - வேகமான செயின்ஸ் பைரூட்களாக மாறும். அதன் தாக்குதலை நான் விரும்பினேன். நான் அதை அதிகமாக விரும்பினேன், அது ஒரு நல்ல பொருத்தமாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன்.

எனது நடனக் கலைஞர்கள் பெற்ற பயிற்சிகள் பலவும் பாலே மூலம் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் நவீன வகுப்புகளுடன் பாலேவையும் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். பயிற்சி வளர்ந்த விதத்தில் நீங்கள் உண்மையில் பார்க்கிறீர்கள். நிச்சயமாக, எனது நடனக் கலைஞர்கள் சிலர் பாலே நிறுவனங்களில் வேலை செய்திருக்கிறார்கள். இது அவர்களின் டிஎன்ஏவில் உள்ளது, மேலும் 'குரோமா' செய்வது அதன் அளவை அதிகரிக்க ஒரு வழியாகும்.

நடன இயக்குனர் வால் கனிபரோலியின் படைப்புகள் 45 நடன நிறுவனங்களின் தொகுப்பில் உள்ளன. அவர் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலே நிறுவனத்தில் உறுப்பினராகவும், நடன அமைப்பாளராகவும், குணச்சித்திர நடனக் கலைஞராகவும் இணைந்துள்ளார். அவரது மிகவும் பிரபலமான பாலே, லம்பரேனா, பாயின்ட்டில் நடனமாடப்பட்டது, ஆனால் பாக் மற்றும் பாரம்பரிய ஆப்பிரிக்க இசை இரண்டிற்கும் ஆபிரிக்க நடனம் பற்றிய குறிப்புகளுடன் நிகழ்த்தப்பட்டது. வாஷிங்டன் பாலே தனது 2000 கமிஷன் தி பேர்ட்ஸ் நெஸ்டை புதுப்பிக்கும், இது சார்லி பார்க்கர் இசையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது புதன்கிழமை தொடங்குகிறது.

முழு பாலே/நவீன கிராஸ்ஓவர் விஷயமும் எனக்கு ஒரு மர்மம், குறைந்தபட்சம், இது எனது வேலையைப் பொறுத்தவரை, அவர் கூறினார். டைரக்டர்கள் என்னைக் கூப்பிட்டு, ‘உனக்கு கமிஷன் கொடுக்கணும். தயவு செய்து பாயின்ட் ஆன் பண்ண முடியுமா?’ பாயின்ட். புள்ளி. புள்ளி. மேலும் நான் சொல்கிறேன், ‘நிச்சயமாக.’ அவர்கள் நான் அதை செய்ய வேண்டும், ஏனென்றால் மற்ற நடன இயக்குனர்கள் அப்படி இல்லை. ஒரு நிறுவனம் கலப்பு-பிரதிநிதித் திட்டத்தைச் செய்தால், நடனக் கலைஞர்கள் அவர்களின் 'ஸ்வான் லேக்ஸ்' மற்றும் 'ஜிசெல்லெஸ்' ஆகியவற்றுக்கு இடையே அவர்களின் பாயின்ட் வேலையைப் பெற வேண்டும். நான் அதை பாயின்ட்டில் செய்வதால் எனக்கு நிறைய வேலை கிடைக்கிறது. இது 'கிராஸ்ஓவர்' போல் தோன்றினாலும், எனக்குத் தெரிந்த ஒரே விஷயம். எனக்குத் தெரிந்ததை மட்டுமே என்னால் செய்ய முடியும், எனக்கு நவீன நடனம் பெரிதாகத் தெரியாது.

சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலே, 1970கள் மற்றும் 1980களில், மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் கண்டிப்பாக கிளாசிக்கல் இல்லை. அப்படித்தான் நான் வளர்க்கப்பட்டேன், அதனால் கிராஸ்ஓவர் எனக்கு புதிதல்ல. லம்பரேனாவுக்கு 20 வயது என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை. கடவுளே. இது ஒரு வெளிப்பாடு, அந்த நேரத்தில் எனது நடனம் ஒரு புதிய திசையை எடுத்தது. நான் ஆப்பிரிக்க நடனம் படித்துக் கொண்டிருந்தேன், நான் ஓய்வெடுக்கச் சொன்னேன், ரெஜிமென்ட் ஆக வேண்டாம். அது என்னுள் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் நடன அமைப்பு இன்னும் அந்த கிளாசிக்கல் அடிப்படையில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது.

யூடியூப் ஏன் குரோமில் வேலை செய்யவில்லை

பெல்ஜிய-கொலம்பிய நடன அமைப்பாளர் அன்னாபெல் லோபஸ் ஓச்சோவா ராயல் பாலே ஆஃப் ஃபிளாண்டர்ஸில் நடனமாடி வளர்ந்தார், ஆனால் ஜாஸ் நடனக் குழுவுடன் தனது தொழில்முறை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். ஒரு நடன அமைப்பாளராக, அவர் ஒரு உலகளாவிய பண்டமாகிவிட்டார். கடந்த மாதம் வாஷிங்டனில் பாலே ஹிஸ்பானிகோ சோம்ப்ரெரிசிமோவை நிகழ்த்தியபோது அவரது பணி காணப்பட்டது. இது நிறுவனத்தின் ஆட்களுக்கு ஒரு இலகுவான குழுமமாக இருந்தது, ஆனால் ஸ்காட்டிஷ் பாலேவிற்கு டிசையர் என பெயரிடப்பட்ட ஸ்ட்ரீட்கார் உட்பட தீவிரமான பாயின்ட் துண்டுகளுக்காகவும் அவர் அறியப்படுகிறார். இந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், கியூபாவின் தேசிய பாலேவிலிருந்து ஊதியக் கமிஷனைப் பெறும் முதல் வெளிப்புற நடன அமைப்பாளர் ஆவார். வாஷிங்டன் பாலேவிற்கான அவரது புதிய படைப்பு ப்ரிஸம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது பியானோ ஸ்கோராக அமைக்கப்பட்டுள்ளது - இது நேரலையில் நிகழ்த்தப்படும் - கீத் ஜாரெட்.

நான் ஒரு சமகால நடன அமைப்பாளர், அவர் புள்ளி நிகழ்ச்சியின் அழகியலைக் காதலிக்கிறார். நான் இந்த புதிய வாஷிங்டன் பாலே வேலைகளை டோ ஷூவில் செய்யப் போவதில்லை, ஆனால் ஒரு வாரம் ஒத்திகையாக என் மனதை மாற்றிக்கொண்டேன், ஏனென்றால் அவை புள்ளியில் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன.

நடனக் கலைஞர்கள் பாயின்ட் ஷூவில் இருக்கும்போது மக்கள் கனவு காணவில்லை, ஏனென்றால் அது மிகவும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டது. இது சுருக்கமானது. ஆனால் சமகால நடனம் இன்று நாம் இருக்கும் சமூகத்தை பிரதிபலிக்கிறது, பாலன்சினின் ஒரு பகுதியை விட. இது தனிமை போன்ற கருப்பொருள்களைப் பற்றியதாக இருக்கலாம். இது மிகவும் பச்சையானது, மேலும் நடனக் கலைஞர்களின் உடல்கள் நம்மைப் போலவே இருக்கின்றன. பாலேரினாக்கள் நேர்த்தியானவை. பார்வையாளர்கள் அந்த வேறுபாட்டைக் கேட்கிறார்கள்: நான் எதற்காக செலுத்துகிறேன்? அதனால்தான் [கென்னடி மையம் போன்ற இடங்கள்] சமகாலத்திற்கும் பாலேவிற்கும் இடையே வேறுபாட்டைக் காட்டுகின்றன.

கனடாவின் தேசிய விளையாட்டு என்றால் என்ன

ஐரோப்பாவில், மக்கள் அதிகம் ஆச்சரியப்பட விரும்புகிறார்கள். புதுமையான விஷயம் இங்கே மிகவும் நாகரீகமானது. எனக்கு வெரைட்டி பிடிக்கும். நான் ஒரு பெட்டியில் வைக்கப்படவில்லை என்று. இது ஒரு பிரச்சனை, ஏனென்றால் மக்களுக்கு என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும் என்று தெரியவில்லை. எனது கருவிகள் நடனக் கலைஞர்கள், நான் பார்ப்பதற்கு ஏற்ப நான் மாற்றியமைக்கிறேன். இயக்கத்தின் ஒரு வடிவமாக, ஒரு ஆற்றலாக என்னை நான் முத்திரை குத்த விரும்பவில்லை. மேலும் எனது தொழில் இப்படித்தான் தொடரும் என்று நம்புகிறேன். நான் பாலேவை மிகவும் ஹை ஹீல் ஜோடி ஷூவில் நடனமாடுவதைப் பார்க்க விரும்புகிறேன்.

ரிட்செல் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர்.

ஆல்வின் அய்லி அமெரிக்கன் டான்ஸ் தியேட்டர்

கென்னடி மையத்தின் ஓபரா ஹவுஸில் பிப்ரவரி 4-9

kennedy-center.org ; 202-467-4600

வாஷிங்டன் பாலேவின் 'தி ஜாஸ்/ப்ளூஸ் திட்டம்'

ஜனவரி 29-பிப். 2 சிட்னி ஹர்மன் ஹாலில், 610 F St. NW; washingtonballet.org

அல்லது shakespearetheatre.org ; 202-547-1122